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颜体书风气势雄强，用笔厚重，历代学者多以颜体入门，目的是要沛其底气，壮其骨力，拓宽书法学习的路子，这样的学习为先生以后书法面貌的形成奠定了基础。
徐氏所题“卧薪尝胆”
已经是他风格形成后的作品，其中颜平原的味道还是很足的。
同样的起点却有不同的高度，关键在于入门之后的努力。
“本领”
高超却终落时、俗软媚者不乏其人，由此可知入门之后的师法是很重要的。
徐生翁早年跟随周季贶在古文辞、诗歌等方面的学习，对其“取法乎上”
是有深远影响的。
周季贶为光绪、宣统间诗人，名星诒，精通目录学、家富藏书，俞樾《五周先生传》中有记载。
深厚的文化底蕴和丰富的藏书，为徐氏的厚积薄发做好了铺垫。
徐生翁一生活动的范围很小，虽于读书人“读书行路”
之理相违背，却也能免于沾染流俗习气。
他相比较的目标已经不是与他同时期的书法家，他的书法究心三代，直逼秦汉，一意抗古。
徐氏自言：“书宗汉，非遍摹汉碑不能探源……于是予习隶者二十年，以隶意作真者又十余年，继嫌唐为法缚，乃习篆以窥魏晋，而魏晋古茂终逊汉人，遂沿两汉吉金，上攀彝鼎。”
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图12-7徐生翁隶书横批
图12-8徐生翁所作
徐生翁篆书、隶书、楷书皆入品，缘其求变，然变之妙莫过于楷书。
徐氏的楷书是极具个性的。
对彝鼎吉金的偏爱，流露于楷书中便是楷书面貌的古朴茂密。
结字中对势的关照尤其多。
后人评价徐生翁“取法北魏和六朝墓志造像”
，观其结字却几乎没有“峻拔一角”
者。
结字横向开张，略呈正方，单字茂密，只在笔画的势态上稍作文章，结字就有了匠心独运的妙处，不得不感叹其臻入化境。
单字的茂密无疑会对作品整体章法产生影响，有黑云压城的压抑感。
徐生翁把字距拉得很大，这种大疏大密的做法正好产生了明快的感觉。
拉开字距的做法适合于楷书，因为在楷书中即使没有连绵的笔势也不受影响。
尤其是大字楷书中更需要这样的开合对比，徐生翁所留下的对联作品足以代表其书法艺术的高度。
面对行书创作，拉开字距诚然是不可取的，徐氏采用茂密字距疏朗行距的做法。
徐生翁的书法有很强的“地方保护主义”
，在作品的白处，欣赏者可以自由驰骋，一但到了墨处就步履维艰，有种打不进去的感觉。
徐生翁的楷书，尤其是前期的作品，棱角分明，只觉觚棱难近，隶书与之相比更容易让人接受。
如果说徐氏楷书是创新最多的，那么他的篆隶则是继承最多的。
他楷书的创新也是以隶书的模式来书写的。
徐生翁所追求的书法风格是“古茂”
之气，和清朝初期姜宸英所提倡的“神明”
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