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二是美在结构，这要说到外美和内美。
外美，指形式的美。
当事物的外形构成一种和谐比例时，看着就舒服，这就是美感。
人的美，首先是五官、身体四肢的结构合理、和谐。
书法的美，先讲笔画的间架结构；图画讲构图、色彩搭配；音乐是音符音色的结构配合。
山水美是青山绿水、红花绿叶、石硬水柔、天高地阔、风动枝摇、花香蝶舞等自然元素的搭配。
但这结构不是平均分配，常会有主次，有个性。
比如我们说那个姑娘有一双漂亮的大眼睛，这正是她的个性，她的亮点。
书法中的行书、草书就打破了楷书的平稳，追求结构变化个性化，常一笔出人不意，于是美就变化无穷。
内美，指人的修养、精神之美。
也是讲结构，文化结构，人的知识、思想、道德修养等精神方面的结构。
从而分出高尚与卑下，丰富与贫乏，高雅与粗俗等等。
知识丰富的人有一种从容与幽默的雍容之美，思想敏锐而有个性的人有一种勇敢与坚强的阳刚之美。
但如果有一方缺失，也会结构失衡而立马变丑。
历史上曾有诺贝尔奖得主跟希特勒办坏事，好莱坞影星偷东西，像周作人那样的大文人当汉奸，都是内丑而不是外丑。
漂亮不一定美。
漂亮经常是指表层的感觉，而不涉及深层结构。
比如一个人穿一件粗麻布衣服，当然不如绸缎衣漂亮，但是如果衣、裙、鞋、帽搭配恰到好处，仍然美。
布衣荆钗，仍不失其美。
如果她的知识、才艺、思想等内在结构更丰富合理呢，就有了风度美、精神美。
经常有一些很漂亮的女人，如电影明星却过单身生活，别人奇怪，怎么这样的人还没人要呢？如果男女找对象只是双方外表的结构搭配那就最好办了。
但人这种东西很复杂，他还有内在结构。
不是美女不漂亮，是她的内在精神：知识、精神、脾气等，和对方形不成合理的结构，互相觉得不美。
三是美在距离。
美既不解决实用（不会上去吃一口），也不解决研究（不去解剖实验）的问题，只是欣赏，于是就要有一定的距离。
我们在画廊看大画总是要退后几步看。
《爱莲说》里讲的“可远观而不可亵玩焉”
。
上面举到的一女两男的故事，未结婚前看恋人，怎么看，怎么美，因为有距离。
俩人一结合后才发现问题不少，没有距离了。
正因为有距离，审美才脱离了实用方便的庸俗的作用，而有了道德上的、艺术上的意义。
道德是一种行为规范，一种自我约束。
我们看见一朵漂亮的花，知道只能看，不可摘。
虽然也有占为己有的欲望，但又有道德良心来克服这种欲望，于是就会保持一定的距离，这样才美。
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