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因此，人们都被作者的语言所迷魅、被俘虏，要想超越而前进，那是很困难的。
例如，他在《森林与湖泊之国》（东山魁夷北欧画展）里写道：“我要用具有天空与水色两个月亮的风景结束我的画集。”
在《两个月亮》（昭和三十八年）这幅绘画中，画面中央横过一道笔直的湖岸，针叶树几乎不分高低地排列着。
而且，比起树木与影像，天空和水面更加广大。
正如东山君所言，这些“芬兰随处可见的风景”
，反而深藏着超凡而大胆的构想。
“美丽的白夜。
……虽然早已临近夜半，但却依旧像傍晚一般明亮。
澄澈的风景就在我面前。
镜子般的水面，不折不扣地映照着针叶树的影子，黑魆魆连绵一片。
接近外海的港湾一带，飘**着白雾。
终日鸣啭的小鸟，也都睡着了吧。
这是静寂和净福超越一切的夜晚。
月亮有两个。
清泠而又沉稳的月光。”
这“净福”
一词中的东山君，也是我的源泉。
今年夏天我病了，心情枯寂，惆怅而郁郁不快，我每天阅读东山君的绘画与文章，结果病也好了，身体也健康了。
在这册画集里，我看到了三四幅东山君绘制的银白的月亮飘浮于中天的画面。
《两个月亮》中的月亮几乎都是圆的。
《冬华》《月唱》《花明》和《月出》等，画面中银白的月亮都是圆的。
还有，《冬华》（昭和三十九年）广袤的上空“雾气中放出钝光的太阳”
，看上去也像银白的满月，是“梦幻的”
。
“雾凇中的树木，展现着半圆形的枝条，犹如白珊瑚一般。”
太阳的钝光，“面对树木的半圆形，形成半圆的色调定形于银灰色之中”
。
梦幻般的淡薄的色调，在日展会场里会不会显得太暗弱了呢？东山君曾沉迷于黝黑的《夜，月和雾凇》，“想画的是冬日清澄的静寂感”
。
“所谓作品的强弱，绝不在于色调、构图和绘制方法，而在于笼罩其中的作者强烈的**”
，“归结于洁白与银灰色的画面之中”
。
例如，东山君在日展这样的大会场里，写道：“我来展出，只希望战后在那面墙壁上仅仅保留我的孤独的场面。
倘若以斗争为先，我所持有的世界就将崩溃。
……处于竞争的作者群里而只看重自己世界的态度，同自己作战，可以说是很不容易的。”
东山君的展品，不用说没有“竞争”
二字，画面上也没有留下“同自己作战”
的词语。
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