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。
还有，“一种谛念在我心中扎了根……成为我生命的支柱”
。
有着“生命的光华”
“对一切存在抱着肯定的态度”
“净福”
等词语的东山君，关于《残照》，他这么说：“天地万物的存在，紧密凝结于活跃于无常之境的宿命之中。”
他在谈论《冬华》的时候，说：“作品的强度绝不在于色调、构图和技法，而在于笼罩心头的作者的坚强意志。”
但是，《冬华》的色调、构图、技法，都是微妙、优雅的独创，“梦幻”
“清澄”
“静寂”
等，表达了东山君的内心，飘**着幽玄的气氛。
银白的满月般的太阳下面，只有一棵沾满雾凇的半圆的大树。
如此的构图，是和《京洛四季》中的《花明》（昭和四十三年）相同的。
《花明》只有一棵盛开的夜樱，占领着半圆的画面，天上的满月，笼罩着朦胧的月晕。
《冬华》表现冬的严酷，《花明》具有春天的柔情，但在东山君身上，始终是贯穿一致的。
那就是装饰性、象征性和构图的匀称等。
构图左右匀称，在东山君的绘画中是颇为常见的，昭和二十年代的《路》，经过《光昏》，到三十年代的《秋翳》《青响》《雪降》《森林的絮语》，四十年代的《月篁》《年暮》等虽然也有，但更为显著的表现则被北欧系列绘画所继承下来，例如《映像》《仰望菲特列堡》《微波》等。
京都系列（昭和四十三年）对其也有所继承，例如《夏深》《夕凉》《年暮》等。
并且，在这些北欧风景画和京都风景画之中，由于重点绘制了水面上的映像，构图时也考虑到上下匀称。
“匀称”
这一说法，同我对于风景画的感受虽然不甚符合，但也只好叫“匀称”
了。
东山君匀称的构图，或许可以窥见东山君一向祈求灵魂的静安与平衡之一端吧。
东山君为何喜欢描绘映在水面上的影像呢？我只能说，那里有映在水面上的风景，而且很美丽。
由于水的映照，风景总是伴奏着幻想和象征，表现出微妙的韵律。
《两个月亮》澄寂的“净福”
，来自静寂水中的映像。
尤其是以《映像》为题的绘画，东山君本人也说，“完全一模一样的风景，一旦上下紧密结合，已不再是熟悉的风景，而变成超现实的世界”
，而且，“看起来，只是一派清澄而静静呼吸着的风景”
。
其中，“能够寻找出北国特有的神秘的世界”
。
还有，《微波》的倒影确实像微波的样子，不住地晃动，奏出纤细的韵律；京都《夏深》的倒影鲜明；《夕凉》的倒影柔润；《青宵》的小岛映着水面，这幅画给人一种可爱的花朵的感觉。
例如，《早春的鹿囿》《青青湖沼》《白暮》（北欧系列）等绘画中的大树林，都是利用水中倒影，增添了音乐的诗情。
东山君题为《树魂》的那幅画，画的也是鹿囿森林里的大树。
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