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Belloc是以清新为主，他最善于描写穷乡僻处的风景，他同一样都是大胖子，万想不到这么臃肿的人会写出那么清瘦的作品。
Lucas是研究CharlesLamb的专家，他自己的文笔也是学CharlesLamb的，不过却看不出模仿的痕迹。
Lynd的小品文是非常结实的，里面的思想一个一个紧紧地衔接着，却又是那么不费力气样子，难怪有人将他同Hazlitt相比。
Gardiner的文字伶俐生姿，他在欧战时候写有许多小品文，来排遣心中的烦闷，《一个旅伴》也是在那时候写的。
以上五位差不多是专写小品文的，自然也有其他的作品。
此外Galsworthy是英国当代五大小说家之一，有时也写些小品文，出版有二三部小品文集子TheInnofTranquillity；GastlesinSpain，他的笔轻松得好像是不着纸面的，含蓄是他的最大特色。
Murry是英国文坛宿将，一个有数的批评家，他极赞美俄国近代文学，对于Dostoyevsky尤为倾心。
他的名著TheProblemofStyle是一部极难读而极有价值的书。
这篇《事实与小说》是从他的小品集Pengs里选出来的。
其他几位比较不重要些，下次再谈吧！
去年此日，正将去年春天所译的十篇英国小品文注好，交开明书店的老板去，当时满想写一篇三万字的序文，详论小品文的性质同各代作家，人事草草，结果是只写出一千多字的短序文。
今年开始译这部小品文集时候，又动了这个念头，还想了不少意思，打了许多腹稿，然而结果又仅仅是这么几句零碎的话。
对着自己实在有点难为情，真是“人生何事说心期”
！
十八年八月十三日于福州
封面画是W.S.Gilbert的滑稽诗选里的插画，我觉得那种嘻嘻哈哈的跳舞好像小品文家的行文，并且那首诗是以人生之谜为题材的，同小品文的内容又刚相合，所以把它剪下，印在封面上。
《小品文续选》序
小品文大概可以分做两种：一种是体物浏亮，一种是精微朗畅。
前者偏于情调，多半是描写叙事的笔墨；后者偏于思想，多半是高谈阔论的文字。
这两种当然不能截然分开，而且小品文之所以成为小品文就告这二者混在一起。
描状情调时必定含有默思的成分，才能蕴藉，才有回甘的好处，否则一览无余，岂不是伤之肤浅吗？刻画冥想时必得拿情绪来渲染，使思想带上作者性格色彩，不单是普遍的抽象东西，这样子才能沁人心脾，才能有永久存在的理由。
不过，因为作者的性格和他所爱写的题材的关系，每个小品文家多半总免不了偏于一方面，我们也就把他们拿来归儒归墨吧。
二年前我所编的那部小品文选多半是偏于情调方面。
现在这部续选却是思想成分居多。
国人因为厌恶策论文章，做小品文时常是偏于情调，以为谈思想总免不了俨然；其实自Montaigne一直到当代思想在小品文里面一向是占很重要的位置，未可忽视的。
能够把容易说得枯索的东西讲得津津有味，能够将我们所不可须臾离开的东西——思想——美化，因此使人生也盎然有趣，这岂不是个值得一千的盛举吗？话好像说得夸大了。
就此打住吧！
这部续选的另一目的是里面所选的作家有一半不是专写小品文的。
他们的技术有时不如那班常在杂志上写短文章的人们那么纯熟，可是他们有时却更来得天真，更来得浑脱，不像那班以此为业的先生们那样“修习之徒，缚于有得”
。
近代小品文的技术日精，花样日增，煞是有趣，可是天分低些的人们手写滑了就堕入所谓“新闻记者派头”
Journalistic，跟人生隔膜，失去纯朴之风，徒见**巧而已，聪明如A.A.Milne者尚不能免此，其他更不用说了。
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