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第37章梁遇春：其他（10）
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Eizerold（1809～1883）——他是个性情温厚，和蔼可亲的学者。
他大学毕业后和大学里的后辈常常来往，他一位熟识的大学生对于波斯文学有很深的研究，他们一同读波斯古诗人OmarKhayyam的诗，这个诗人那时在波斯已成大家赞美，大家都读的诗人了。
Eizerold的翻译是很自由的意译，但是懂得波斯文的学者都说很能达原文风韵，远胜过一切直译。
丁尼生（Tennyson，1809～1892）——他是一个生性害羞恬静，不喜和人们交接的诗人。
他的一生完全被诗的冲动支配着，他在做桂冠诗人之前，过着清贫而自得的生活，这和华兹华斯很相似。
他的最大长处有两点：一是能够好似毫不费力地用简单的字句烘染出夺目的画图，这一方面是由于他会观察自然细微的地方，所以淡淡地描摹一两笔都非常逼真。
一方面是由于他具有艺术家精益求精的态度，字字都要使成为无瑕的白壁。
第二个长处是他在诗的音乐有极大的成就。
无论哪个人只要他不是个聋子，一念起他的诗，都会很纳罕，文字能够产生这么美的音调。
据说从前有一位不懂英文的人家读他的诗，就知道一定是大诗人的作品。
凡是诗里的艺术奥妙，他无有不精通，不臻上乘的。
他靠他的想象力，将颜色和音乐应用到种种不同的题材上，结果总是那么可喜。
他尤长于小诗，在十几行里音调和情境千变万化，说到艺术方面的确是鬼斧神工。
他的思想近乎平凡，没有什么深刻的地方，但是他的诗材真当得起一代宗师的名称。
他最有名的长篇诗是《InMemoriam》那是哭他朋友的挽歌，里面信仰和怀疑相冲突着，最终是信仰战胜了一切，所以有人说他是个肯定的诗人。
白朗宁（Browning，1812～1889）——他也是一位肯定的诗人，然而他和丁尼生却大不相同。
丁尼生多少带些悲观主义者的色彩和定命论的精神，所以他的肯定是出于个体服从全部的演进。
白朗宁却是极看重个人意志，他的福音是个性绝不可被压下，个人可以打倒世上一切的障碍。
白朗宁顶喜欢歌颂爱情和预言人生胜利的乐天人生观。
丁尼生是句斫字琢的，白朗宁却乘一时盛气，信笔写去，有时生出至妙的音乐，有时变为噪音。
丁尼生是艺术先于人生哲学，白朗宁却全注目于他那挺拔的意思，几乎不大管音调的和谐与否。
然而有时白朗宁情诗的悦耳反胜过斤斤于字句间的人们。
白朗宁的情调永远是热烈豪放，喘不过气的样子。
他的诗的勇敢，有力和具有独立的精神完全是他个人人格的表现。
他是最足感发人们的意志，带有兴奋剂的诗人，他的诗可说是人类灵魂的研究录，他不记人们外面的生活，却一开头就钻到人们的心里去，用解剖刀将个个人灵魂的构造一一呈现出来。
白朗宁的诗晦涩难读，这一半是因为他草率从事，一半是因为他的情绪太紧张，他的意思挤得太紧，他的联想太快，所以才使念他诗的人好像完全莫名其妙，但是他的佳处是值得我们用苦心细读的。
有人说，有一回有一个人拿他的一句诗请他解释，他自己也弄不清，说不知道当时指的是什么了。
他一生除开和他妻子那段浪漫事情外，没有什么大事，他常侨居于意大利。
《尾声》是他去世那年做的，那时已七十多岁了。
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