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，最没有弊病的是莫如不沾手。
可恨我还太自大，竟又小觑了《死魂灵》，以为这倒不算什么，担当回来，真的又要翻译了。
于是“苦”
字上头。
仔细一读，不错，写法的确不过平铺直叙，但到处是刺，有的明白，有的却隐藏，要感得到；虽然重译，也得竭力保存它的锋头。
里面确没有电灯和汽车，然而十九世纪上半期的菜单，赌具，服装，也都是陌生家伙。
这就势必至于字典不离手，冷汗不离身，一面也自然只好怪自己语学程度的不够格。
但这一杯偶然自大了一下的罚酒是应该喝干的：硬着头皮译下去。
到得烦厌，疲倦了的时候，就随便拉本新出的杂志来翻翻，算是休息。
这是我的老脾气，休息之中，也略含幸灾乐祸之意，其意若曰：这回是轮到我舒舒服服的来看你们在闹什么花样了。
好象华盖运还没有交完，仍旧不得舒服。
拉到手的是《文学》四卷六号，一翻开来，卷头就有一幅红印的大广告，其中说是下一号里，要有我的散文了，题目叫作《未定》。
往回一想，编辑先生的确曾经给我一封信，叫我寄一点文章，但我最怕的正是所谓做文章，不答。
文章而至于要做，其苦可知。
不答者，即答曰不做之意。
不料一面又登出广告来了，情同绑票，令我为难。
但同时又想到这也许还是自己错，我曾经发表过，我的文章，不是涌出，乃是挤出来的。
他大约正抓住了这弱点，在用挤出法；而且我遇见编辑先生们时，也间或觉得他们有想挤之状，令人寒心。
先前如果说：“我的文章，是挤也挤不出来的”
，那恐怕要安全得多了，我佩服陀思妥也夫斯基的少谈自己，以及有些文豪们的专讲别人。
但是，积习还未尽除，稿费又究竟可以换米，写一点也还不算什么“冤沉海底”
。
笔，是有点古怪的，它有编辑先生一样的“挤”
的本领。
袖手坐着，想打盹，笔一在手，面前放一张稿子纸，就往往会莫名其妙的写出些什么来。
自然，要好，可不见得。
二
还是翻译《死魂灵》的事情。
躲在书房里，是只有这类事情的。
动笔之前，就先得解决一个问题：竭力使它归化，还是尽量保存洋气呢？日本文的译者上田进君，是主张用前一法的。
他以为讽刺作品的翻译，第一当求其易懂，愈易懂，效力也愈广大。
所以他的译文，有时就化一句为数句，很近于解释。
我的意见却两样的。
只求易懂，不如创作，或者改作，将事改为中国事，人也化为中国人。
如果还是翻译，那么，首先的目的，就在博览外国的作品，不但移情，也要益智，至少是知道何地何时，有这等事，和旅行外国，是很相像的：它必须有异国情调，就是所谓洋气。
其实世界上也不会有完全归化的译文，倘有，就是貌合神离，从严辨别起来，它算不得翻译。
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