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开头我说过“写”
与“说”
的区别，尤其值得注意的是，“写”
带给一个人得以孤独思索的意义。
有人说，写作是自言自语，心灵独白，这是对的，无论用一种语言写，还是用两种语言写，写作的基本工序是不会发生变化的。
如果两种语言齐头并进，对作者的某一个意念，或者说对灵感发动一次掠夺性的冲击，那将是什么样子呢？语言的思考离不开“说”
、“听”
、“写”
、“读”
、“看”
这些基本方式，这些也可看作是写作的基本筹码。
而当这些筹码跟你没商量，直逼用双语写作的人的时候，那这个人的受重将是双倍的，悲痛是双倍的，快乐同样也是双倍的。
母语跟“非母语”
不是“1+1”
的关系，应该是化学关系，相互增强或相互削弱，此长彼消或此消彼长。
然而，这又好比一条河，河床是我的母语，河面才是“非母语”
，无论河面上如何兴风作浪，河床还是河床，它总是安安静静地沉潜在最底层，托起水面，这才使河水源远流长，长流不息。
两种语言进入人的思维，尤其是进入人的写作状态的时候，其实是十分脆弱的。
比如，中文里说“鸡毛蒜皮”
，用来形容针尖儿大的小事儿，但日语里没有类似的表达。
如果换一个说法，也许从所指上能对号入座，可我偏不！
于是，十分生硬地把中文的意思用日文表达成“鸡的毛和蒜的皮”
，结果还引来日本业界的好评。
莫言是著名的作家，我的好朋友，他的小说我基本上都用中文和日语同时阅读。
去年日文版《檀香刑》问世，其中有段描写句，中文的大意是“那人的腰弯得像一张弓”
，翻译成日文是“像猫背一样”
，当我用中文阅读时，在“一张弓”
的印象上自然地覆盖了“猫背”
的形象，反过来，阅读日语的时候，在“猫背”
上也自然地覆盖了“一张弓”
的形象。
从日语的角度说，形容一个人弯腰的状态更习惯于用“猫背”
来形容，日本人说起“猫背”
，谁都能联想到猫从睡梦中醒来，站起身的那副样子，猫背是高高地凸起来的，与弓状的形态相似，由此及彼的联想，选用了日本人最常见的、耳熟能详的比喻。
所以两种语言重叠到一起并不是搭积木，而是联结成一张网，它常以灵感突发的顿悟，拨通语言网络中的一环，带动一连串事物的沟通，使日常有意无意储存在记忆中的零散词汇重新嫁接，使一层母语的意向渗透“非母语”
的含义。
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