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我定神望去，两张稿纸似乎展示着不同的色调与笔画的纹路，日语像流水清泉，中文如群山云海，一个是细腻而优柔，一个是粗放而果断。
我继续定神望去，日语稿纸上的文字时缓时急，汉字恰似一座座的岛屿，浮现于假名的海洋之中，那些原本是汉字的偏旁部首的假名近乎于京都艺伎的碎步，间隔窄，但步步紧随。
中文稿纸上的文字依然浓妆艳饰，给人一种沉重而光彩的感觉。
两张稿纸越飞越近，它们甚至在我的眼前开始了交叉往返，一直到我觉得晃眼的时候，我这才发现两张稿纸上有许多汉字是重复的，难道这些重复的汉字是拉近两者距离的最终动力吗？我无从可知，稍后，这些字符居然跳跃起来，然后，它们从不同的纸面上冉冉升起，在空中碰撞，化作一对对的黑色方块……日常，印象，瞬间，微笑，体验……所有这些貌相如一的汉字在空气中蒸腾。
这时，也不知从哪里出现的魔力，突然震撼了我的全身，于是，我拼命地张开嘴巴，在空气中咬住那些蒸腾的汉字，一个也没放过。
后来，温度持高不下，我热了，我流泪了，我疯狂了。
一直到今天，我大约还记得，那场梦的最后一个场面是我从一片烈火中挣扎地爬了起来。
而且，从那以后，日语确实变得神奇了，也变顺了，我也能写了。
那些熟悉的汉字就像一台机器上的铸件一样，有时我想熔化它们，就往里面硬灌假名。
反过来，假名用得过多使文章太稀的时候，我干脆就把中文的汉字生搬进来，管它有没有日语标准的读法，也不在乎日本读者遇见这些字会不会查字典，查了字典没查到的话，会不会沮丧，会不会抱怨。
所有这些忧虑一旦进入了日语的写作，我发现自己居然身轻如燕。
语言是一座牢笼，但同时，语言也是一个开放的广场，尤其当非母语开始向你的母语挑战，开始跟你的母语较劲的时候，这正是为你开辟了一个新的表达的契机。
记忆现实难道就是现实吗？
双语写作还涉及一个重要问题，我概括为“记忆现实”
。
因为每当我们面临现实问题进行瞬间思考的时候，或者用两种语言完善一个意象表达时，究竟凭借什么样的思考素材呢？思考的素材乃是意象的源头，也可说成是对记忆的恢复，这些是用两种语言注入思维的吗？
我看未必。
尽管“记忆现实”
是依靠现实的反应，从而激活属于我们个人与社会的记忆，但就我个人而言，用日语写作以前的记忆几乎都是从母语注入的，在中文博大的空间中根本没有日语的落脚之地，虽然“说”
、“听”
、“写”
、“读”
、“看”
这些学习外语的基本元素都不缺，不论是数量的增多，还是次数的增加，都在日积月累中积聚。
非母语写作是成长型的，它在唤起某些记忆的同时，又呈现出抢取的势态，也就是，过去由母语注入的记忆现实，随时随地被非母语提炼出去，升华或者扩展，乃至重新改造。
如此一来，当我使用非母语从记忆现实中描写的时候，实际上已经进入语言交换的状态。
对于静态的母语的记忆现实来说，非母语的表达却是新鲜的，跃跃欲动的。
写作是一种行为，无论你使用哪种语言，写作的基本状态不会发生变化。
从某种意义上说，写作似乎更接近行为艺术。
因为，写作是在更高意义上超越日常体验，它把记忆现实中的枝枝叶叶，连缀在一起，重新排列、组合，甚至超越时空，纵横捭阖，焕然出新，要么把你过去的记忆真实逐一冲淡、虚化，要么帮你把虚化的真实逐一充实、扩大。
外语写作又是语言的艺术，而语言并非是单门独户，它可以从一推向二，从二推向三，天下的语言都是用来述情表意的，都具有沟通、理解的本能，无论是先天的母语，还是后天的非母语，只要双语站立在你记忆现实的门口，它们就是两条所想所思的出口和路径。
这路径不是互不相干的平行道，在更多时候它们相互缠绕，枝条分明而又盘根错节。
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