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“以声掩步……”
彼得和尚突然心念转动，不由得反复念叨这四个字。
声可以掩步，难道字不可以掩形吗？
他“呃”
了一声，懊恼地拍了拍自己的光头，也不理睬罗中夏，飞快地跑回甬道，顺着原路折去入口。
彼得和尚的脑海里浮出一个模模糊糊的念头，他似乎想到了什么，所以必须要予以确认。
尽管在黑暗中，彼得和尚也只花了二三分钟就回到了藏笔阁的洞口。
他并没有打开洞门，而是转过身来，再次伸出手紧贴在石壁上，去感受那些文字。
只是这一次，他却没有细致地去逐字辨读，而是一抚到底，嘴里还低声念叨着什么。
就这么且摸且走，彼得和尚再一次顺着甬道摸进中厅。
他站在黑暗的厅内，不禁哈哈大笑起来，连声说道：“原来如此！
原来如此！”
原来这些刻在墙壁上的名篇大作并无特殊意义，内中文字也不是达·芬奇密码。
如果执着于文字内容本身，就会像侠客岛上的那些高手一样，皓首穷经也不得其门。
真正要注意的，是文章的字体。
彼得和尚早就注意到了：从入口开始，石壁字体风格的变化就异常剧烈。
往往前一段方是行草，后一段就突变成了小篆；上一篇尚还在追袭晋风清癯，下一篇又成了北宋痩金。
短短三十几米的甬道，赫然包容了篆、楷、草、隶、行数种书体，自秦至宋上下千年十余位名家的笔风。
文字内容只是遮掩，真正的关窍，却在这些书体笔风变化之间。
看似杂乱无序的壁书，被这一条隐线贯穿成一条明白无误的线索。
比如其中一块石壁上书的是钟繇小楷，随后向右一变而成颜体，两下相悖，则这条路必是错的；只有左侧承接学自钟繇曲折婉转之风的智永《千字文》，方才对路合榫。
书法自有其内在规律，这些暗示深藏在笔锋之内，非精通书法者不能觉察。
彼得和尚闭目深思，慢慢把所触所感捻成一条线，去谬存真，抽丝剥茧，一条明路逐渐在脑海中成形。
这些规律附着在错综复杂的石壁甬道之上，便成了隐含的路标。
只要得到甬道壁上文字的奥秘，就清晰无比了。
历代进入藏笔洞参加笔灵归宗的人，若修为、洞察力不够，便勘不破这个困局，只得无功而返，或一头扎进文意推敲里出不来。
彼得和尚再度围着空厅周围的洞窟摸索一遍，皱了皱眉头。
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