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名片上黑大光圆四个正楷字体居中：藤井贤一。
“有什么事吗？”
我问。
“关于胡先生生前的一个拍片计划，胡先生曾经同我说过：要向张先生您请教。”
说着，他像是对着遗像一样深深一鞠躬。
“是那个《扮皇帝》吗？”
“呃——这个嘛，”
藤井贤一迟疑了片刻，笑了：“《扮皇帝》也可以，《窃国风云》啦、《护国记》啦也可以，什么《南国之冬》也可以，最不重要的就是名字。
计划是有一点改变了，是的。
我们可不可以谈谈呢？”
“现在？在这里谈吗？”
我回顾一下灵堂，里头正在献果的是香港来的媒体人李怡和金钟。
“只要张先生有时间，现在谈也可以，我们再约一个会也可以的。”
“老胡死了，我是没有兴趣再给人写本子了。”
我收起了那张名片，掠过一个无关紧要的念头：这名片上的正楷颇有碑体的底子，还真是一笔好字。
藤井贤一似乎早就料到我会这么说，立刻道：“不不不，不是写脚本，是提供一些具体的思维。”
“提供一些什么？”
“一些具体的思维。”
他坚定地再说了一遍。
老实说，我对于一转念就变卦十万八千里远的那种电影发想会议已经倒足胃口。
通常就是这样的：一群抽着烟、嚼着零食、甚至喝着烈酒的汉子，围坐在一间密不通风的冷气房里，晨昏不辨，朝夕不停，随口胡诌一些带着九成欺罔性质的奇遇或幻想，再把这些彼此原本无涉的段子用简陋的情绪因果或者比被雷劈的几率还低的巧合串连到一起，讨论的人们在热切而充满夸张惊讶的气氛之中误以为这就是惊人的叙事艺术。
我一想到这种场面，就觉得厌烦。
而且，每一次我参加导演或编剧的告别式的时候，都觉得这种会议和他们的离世才有着不可切割的逻辑关系。
如此转念一想，我更觉得和这个藤井贤一再谈下去已经有对死者不敬的意思了，便不耐烦地说：“你对这种题材有兴趣，请胡导演可能是找错了人，跟我谈更是浪费时间。”
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