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任你才高如山，情炽如火，凡读者不需，一毫而不赘。
就是要这种目明如镜，心静如水。
新闻又是历史，后人只看事实。
作者的这些花腔、花絮不要说什么经历史的风雨，我们现在评稿，时隔不过数月，摆在桌上的“哇”
段文字已做作得叫评委们如坐针毡了：好像在看大人表演儿歌，又像看小儿板着脸学大人朗诵。
作者在场也会赧颜避席。
司马迁的《鸿门宴》一开头就：“沛公军霸上，未得与项羽相见。”
地点、人物一下点出。
毛泽东同志著名的渡江新闻稿，开头：“英勇的人民解放军二十一日已有大约三十万人渡过长江。”
时间、地点、事件，一笔切入。
这种文章时间愈久，愈见风骨。
魏巍当年的朝鲜战场通讯要是也这样“哇”
着写，我们的战士也就不可爱了。
有一篇写抗洪中省、地、县三级领导在现场的通讯，第二节直取现场，写人写事让人落泪。
可惜开头很长的一段“哇”
文十分碍眼。
这“碍”
有二，一是在事实前插了一堆与事无关的垒块，二是在事实与读者间插进了一个作者的“我”
。
就像红娘促成了张生与莺莺的幽会，自己却又不走，非要站在中间插嘴不可。
虽是普通的感叹，一个“哇”
字就比“啊”
或“哎”
有这么多的区别。
每个词它周围都有一种无形的包蕴和气氛，如月亮的晕圈。
陈望道的《修辞学发凡》称此为修辞的积极作用：“语言文字大抵都有它自己的历史或背景，形成它的品位和风采。”
“哇”
字牌通讯也是一种风采，也有一种作者的心理背景，但这是一种不务实、不全身心为读者、带有三分自我表现的风采，要不得。
1992年3月2日
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