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用了乔治·马尔科姆华彩之外。
为了帮助聆听者更准确地领会这个版本的理念，席夫还撰写了一篇短文，题为《一位演奏者的探索》，它与唱片说明书内评论家杰里米·希普曼撰写的《莫扎特的乌托邦理想》可以参照阅读。
提醒一点，这个版本是迄今为止第一套全数码录音的“现代乐器”
版，当然也是最令人满意的一套。
本来如有余勇，我还想推荐巴伦博伊姆在EMI的录音，给他伴奏的乐团也是英国室内乐团。
这个版本同样富于灵感与想象，而且很有音乐性和冲击力。
不过这样的特性表现在壮年巴伦博伊姆身上，时不时会流于怪诞与浮夸。
他对乐队的驱策有点儿过分用力，有时华丽而张扬的音色常使独奏声部居于从属位置。
好在巴伦博伊姆的琴声有一种比较细腻而单纯的东西，音色基本清澈透明，经常可以轻易地从乐队的压迫下自然地分离出来。
如果只买一张有代表性的单张，包含比较早期的“第十四”
、“第十五”
、“第十六”
的那张整体性很高，有酣畅淋漓、一气呵成之感。
巴伦博伊姆在这里的表现也比较稳定，少有大开大阖的夸张，总是保持比较典雅的纯粹的音的流动，其中细微的变化需要慢慢品味。
如果有此单张还嫌不过瘾，法国版“RougeetNoir”
双张系列内有“第九”
、“第二十”
、“第二十一”
、“第二十三”
、“第二十七”
等重要曲目，应该是很超值了。
一口气推荐了五个全集，已经十分饕餮了，但影响虽然不大但风格独特、质量很高的女钢琴家英格丽德·海布勒版本却不应再受到冷遇。
海布勒有女性的优雅与细腻，还有发乎自然的歌唱性和抒情性。
她的特殊之处不止在于她是一位女性，她还是出生于维也纳的钢琴天才，童年时随父母移居萨尔茨堡，少年时又得到萨尔茨堡莫扎特协会的庇佑呵护，并得以接触大量珍贵文献资料。
海布勒的成长道路是作为莫扎特演奏专家来培养的，所以她在40岁前后录制的协奏曲和奏鸣曲全集，是可以作为莫扎特协会的官方版本来看待的。
合作的乐团以伦敦交响乐团为主，指挥则是当时风头甚劲的科林·戴维斯、阿尔奇奥·加利埃拉和维尔托德·罗维茨基。
再补充一点，这套全集是真正的全集，包括27首全部，而不像前面介绍的几个版本，不是缺“第一”
到“第四”
，就是缺“第七”
、“第十”
。
该介绍两套“古乐”
版本了，确切说是使用“时代乐器”
演奏的版本。
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