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《伤痕》获首届全国优秀短篇小说奖，评选过程并无分歧。
对于新时期文学，具有发轫的意义。
若评不上，倒是会引起哗然。
之后，由其而产生的概念，渐成公认。
虽成公认，“伤痕文学”
四字由不同人们的口中说出，含义颇为多元。
“‘伤痕文学’太多了吧？如果新时期文学一直沿着‘伤痕文学’的路径走下去，会不会走偏了啊！”
——此种忧虑之言，每每发自政坛。
“以文学的形式控诉‘四人帮’的罪行是完全必要的，但是作家们的笔不应胶着于只揭示伤痕，更应写向深处，引发人们思考造成苦难的原因。”
——指点迷津的看法产生于文坛自身，体现着评论家们对作家们的新希望。
北影厂的电影《泪痕》公映后，以上两种声音都多了。
发自政坛的忧虑之声，换位思考，不难理解。
《伤痕》也罢，《泪痕》也罢，都会使看过的人情不自禁地想——谁之过？若想得比作品还深，“谁”
就不仅是个人了。
而此种影响，不可能是政坛并不忧虑的。
评论家们的新希望，是大多数作家们所尊重的，并且作家们自己也开始如是思考。
“反思文学”
的概念由此而生。
但是，连带问题也随之而来——对于作家们来说，不将伤痕呈现到位，反思就难有深度；倘作品的伤痕色彩浓了，是否便又归于“伤痕文学”
了？
“伤痕文学”
与“反思文学”
，二者的界限究竟在哪里呢？
回顾当年的小说，今人可以得出这样的结论——并无没有伤痕色彩的“反思文学”
，也并无没有反思效果的“伤痕文学”
；两者如眼镜的左右镜片，缺了哪一片都是不完整的眼镜。
即使到了今天，两种概念的模棱两可，在大学里也仍是说不清楚，越说越不清楚的文学现象。
如学生若将《天云山传奇》视为“伤痕文学”
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