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而文艺界的表现则往往是写份检讨，保证下不为例。
即使为了执行高层指示，不得不“处理”
作者，最严重也只不过是调离岗位或单位，并且会尽量做好去处安排，绝不使作者陷于生存困境，也绝不剥夺其继续创作和发表的权利。
而接收单位，大抵也不会视作者为“问题分子”
，歧视对待。
有的接收单位，或许还会当成“白得的人才”
，尽量发挥其文艺特长。
这很使文艺界度过了一个宽松的、少郁闷的时期。
偏不听话的现象反而少了，顾全大局的意识反而强了。
也可以说，更愿意从正面理解政治有时的两难之境了。
新时期的诗歌
中国“新时期”
之诗歌现象，可谓星光灿烂，风景独秀——诗风之直抒胸臆，襟怀坦**，元明清三个朝代，概不曾有。
与民国时期相比，毫不逊色。
新中国成立后十七年中诗成果的总和，亦不能抵。
中国之诗性国度的历史，又由当年的诗人们“开光”
。
一方面是，诗人众多，好诗纷呈。
另一方面，也是更主要的方面是，集体地以思想性见长，却又皆不失诗语言的美感，两者结合得好，发扬光大了陆放翁、顾炎武、龚自珍们的家国情怀、载道精神，却又个性鲜明，并非一色。
当然，此现象不是“新生代”
诗人所能单方面营造的，“老诗人”
们的参与功不可没。
这里所说的“老诗人”
们，乃指因“反右”
和所谓“胡风反革命集团”
而销声匿迹近二十年的一批诗人，他们与被定义为“朦胧诗派”
的年轻诗人们，以诗作各放异彩，构成了“新时期”
十年中国新诗现象的风景线。
“文艺为政治服务，为工农兵服务”
的神圣性口号，以后改为“文艺为社会主义服务，为人民服务”
。
此种修改并非文字游戏，文艺可涉及的题材不言而喻的多样了。
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