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殊料被窃者郝处长不敢承认钱包是自己的。
扒手恼羞成怒，拔刀刺杀叶肖肖，满车人无劝阻者。
肖肖死后，郝处长等将此事描述成流氓之间的斗殴。
肖肖的灵魂激愤难平，对目睹并说谎者逐一进行“私访”
，拷问他们的良知。
在死者的灵魂面前，彼们不得不承认自己顾虑种种的想法。
该剧的现代主义手法之借鉴毋庸置疑是成功的，也可以说是极其成功的，实现了内容、思想与形式的统一。
当时，对于西方现代主义文艺思潮的“光临”
，有人甚为警觉，每每以“来袭”
二字论之，更有人直接说是“狼来啦！”
——该剧的成功以事实证明，大可不必闻“西方”
而色变，犹闻“敌方”
。
就文艺而言，现代主义既不是“狼”
，更不是“洪水猛兽”
“妖魔鬼怪”
。
既来之，择其智为我所用，劣拒之，有何不可？
又，也是主要想谈的——该剧具有忏悔元素，而此前中国“新时期”
小说、散文、诗、报告文学乃至话剧中未免悭缺。
忏悔元素亦与“反思”
有关——此前“文革”
题材的一概文艺作品，叩问政治原因皆较用力，但揭示人的原因微乎其微。
诠释“反思”
二字，应包含这样的含义——既站在大背景的对面来思考，亦能勇于站在自己良知的对面来自我拷问。
我言悭缺，后一种“勇于”
也。
也正由于悭缺，“反思”
之思向度未免单一。
为什么？
盖因老一代、中年一代文艺家中，许多人即使避过了“反右”
，在“文革”
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