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“琼氏”
电视剧皆有多首插曲——与大陆歌曲甚为不同的词风曲韵，由大陆同胞此前完全陌生的歌手们唱来，使大陆同胞的耳朵如听仙人唱仙歌——总体而言，大陆歌曲多是“硬”
的，有“石性”
的；而台湾歌曲多是“柔”
的，有“糯性”
的。
于是，大陆歌迷不仅对邓丽君膜拜不已，从而也牢牢记住了数位台湾歌手的名字，连作词家罗大佑亦是有光环的人物。
然而大陆之大，终究非台湾所能同日而语。
大陆的词、曲作家及歌手，自然皆非等闲之辈。
有好嗓子的青年，如大棚蔬菜，一年可收几茬。
港台歌曲的流行，激励了大陆歌曲界奋起直追的创作和演唱心劲。
先是，大陆出了一位顶年轻的女歌星张蔷，因一首带摇滚色彩的歌《月光迪斯科》而名噪一时。
没有七彩的灯，
没有醉人的酒，
我们在月光下，
跳一曲跳一曲迪斯科，
迪斯科，迪斯科……
这样的歌词如今听来稀松平常，但在当年具有显然的反叛性。
跳迪斯科的青年，那时仍被视为不良青年。
机关单位是绝对禁止的，某些大学半禁止。
晚上八点以后，公园或广场每每见他们忘我舞之的身影，常遭治安管理人员的驱逐。
张蔷的盒式录音带后来在国内狂销几百万盘，由而成了首位名字登上美国《时代》周刊的大陆女歌手。
但大陆媒体对此几未宣传，保持一向明智地沉默。
却也未进行“清污”
式的讨伐，体现了与时俱进的包容；毕竟，中国之时代已有些不同了。
不久，崔健如中国歌坛的一道闪电，或曰一声猝然响起的礼炮——我实在找不到更准确的词形容他的出现。
情形仿佛是，他魔幻般地自空而降，如同外星人。
他的《一无所有》仿佛是在星河遥望着大陆青年，目光直抵他们内心，伫立而作，专为降临中国，吼唱给那时的大陆青年听。
是的，确如外星歌手的歌式“狮子吼”
。
于是中国大陆从此有了摇滚歌曲的里程碑。
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