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当年我已三十七八岁了，不算是青年了，但他的《一无所有》同样震撼到了我。
脚下的地在走，
身边的水在流，
可你却总是笑我，
一无所有……
我觉得这等歌词，似呈现蛮荒之境，如开天辟地之初，**的亚当因同样**的夏娃“蒙娜丽莎”
般不相宜的笑而焦躁，吼着唱使她更加迷惘的歌——而他的迷惘似具有亘古性……
1987年的春节联欢晚会上，美籍混血华人歌手费翔引吭高歌《冬天里的一把火》，一片一片地迷倒了国内歌迷。
春节后短短几天内，其专辑狂销近两百万盘。
据当年媒体报道，“费翔迷”
多为女性，包括大婶级女性。
当年费翔的任何一首歌都没有打动我的地方，觉得他的歌词乏内涵，曲乏韵变，像“量音定做”
的“形象广告歌”
——当然，这种感觉不但是完全的己见，而且是对比的印象。
他常年生活在国外，要将歌唱到中国青年心里去，不了解中国青年当时的思想感情的复杂性是不容易的。
大约从1987年春夏之际开始，中国歌坛刮起了“西北风”
，一扫之前《大约在冬季》《外面的世界》等台湾歌曲独领**的局面。
《信天游》《黄土高坡》《我热恋的故乡》遂成“西北风”
代表歌曲，它们的经典性像《一无所有》一样在中国歌曲史上不存争议，无可动摇。
对比一下海峡两岸暨香港的歌曲，有助于我们认知歌曲与地域情况的关系。
某些题材是共同的，如咏叹爱情、友谊；缅怀青春岁月；迷惘与失意的人生告白等题材。
虽有差异，并不明显。
某些题材却是特有的，如歌唱乡情的、校园歌曲、怀旧歌曲——台湾颇流行，香港就不怎么“出产”
。
邓丽君在《小城故事》中所歌唱的小城，无疑是台湾的小城——它只能“出产”
于台湾，香港完全没有它“出产”
的文化“土壤”
。
而邓丽君的《小村之恋》，也绝不可能是当年的大陆歌曲界会产生的作品。
在梦里，
我又回到了我难忘的故乡，
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