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1985年前后，画油画的中青年画家日渐多了起来。
这在当年与“崇洋”
心理没有多大关系，有也不是主要的。
与西方油画随着国门开放在中国的影响力更大了确有一定关系，但相对于那一代中青年画家，这还不是主要的。
真相之一乃是，他们中不少人，是从画油画开始提高水平的。
“文革”
时期，从城市到农村，到处可见的领袖画、政治宣传画是一大中国特色；国画不适于那么为政治服务，只能成为裱后镶入框子的室内作品以供少数人欣赏。
但油画画法则大为不同，但凡是一堵墙，不是水泥的而是抹得较平的泥墙也没关系，照样可往上画领袖画及一概政治宣传画。
没有油画油彩也无所谓（通常是舍不得用那么专业的油彩的），刷门窗的油漆也可以用来作画。
还没有，石灰浆里兑上各色颜料，乃可往墙上尽情地挥洒。
或可曰为“土法作洋画”
，画得多了，长进自然快——各美术院校一招生，他们中不少人在激烈的竞争中胜出——以至于最初几年，油画班的学生多于国画班。
画油画还有一种方便——将几块画布、几支画笔和几种油画颜料往画夹中一夹，单肩背着就可以走到哪儿画到哪儿。
只要画夹支稳了，有风不大也不影响作画。
而画国画，极薄的宣纸必须铺平在桌案上，下边还得垫毡子，在室外作画有诸多不便。
中青年连环画家也多了起来。
在南方，书画市场开始悄然恢复，但占领市场份额的主要是著名老画家们的画，中青年画家的画作一时还挤不进去。
连环画悄然热了起来，市场前景看好。
不但从前经典的连环画不断再版，新品种也大受青睐。
不少老中青作家的新作，曾被当年的中青年画家们画成了连环画，出版成小人书。
此外，还有人民美术出版社的《连环画报》等多种专登连环画的刊物，为连环画家们提供发表作品的平台。
收入虽比不上出版成小人书，但在业内也极受关注。
只要画得好，能像作家们那样一夜成名，洛阳纸贵。
当年的中国美术诸奖项中，有一项是专为连环画所设的。
若获某届一等奖，成就感也足令画家喜不自胜。
以上几种因素，将中国的连环画水平，从二十世纪五六十年代所达到的高峰，推向了前所未有的更高的水平。
当年的某些连环画作，好得令人百看不厌。
当年的国画，相比而言不那么抢眼。
这并不意味着国画家们甘于寂寞，力有不逮。
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