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当年，民间对于“特高级”
高干子女凭借家族特权谋私的现象“发飙”
了一通之后，痛定思痛，竟开始形成一种几乎可以说较普遍的无奈态度了——随他们去吧，容他们贪够了，估计也就收手了。
钱这东西，多少是多呢？谁都有贪够的时候吧？
进言之，民间似乎已开始认为，若人民对某些人的贪无可奈何，某些人在民间看来也就不是人了，好比是诸神在民间的子女。
在古希腊和古罗马，民间一旦认为某些人是受诸神庇护的，对某些人的所作所为则能忍便忍了。
在1990年至2000年间，由于媒体对于腐败基本丧失了揭发权；由于民间对腐败的态度由憎恶而转为无奈地忍受；由于“反腐题材”
是比通过高压电网、通过密布雷区更难的一种题材，中国诸文艺作品中“反腐题材”
缺失近无便属必然。
但，却不能据此认为，中国的作家、编剧家完全没有了文艺责任感。
不，不是那样的。
以上电视剧，包括几部“公安题材”
的电视剧，首先都是现实题材。
这与后来是不同的，证明编创者及其团队的眼毕竟还是关注现实的。
其次，在允许的半径内，以上电视剧都最大限度地贴近普通人之人生。
最主要的一点，在贴近普遍人之人生方面，都着力塑造普通人身上的可敬之处和可爱之处。
即使是穿“公检法”
制服的人物，也以塑造他们中的普通人物为主；而领导往往是必须出场的人物，是普通人物的主要配角而已。
剧中出场的或不出场的职位最高的干部，仍然是党的化身，这一从来如此的中国文艺的铁律，当年仍是铁律。
所以在中国小说、影视及戏剧作品中，凡现实题材的，反面人物的职级永远是副的、副的、副的——只不过现在的情况是，副职反面人物的职位高了，不再明令限制在局级以下了，与现实情况有些符合了。
对于当年的中国作家和编剧，面前只有如下三种选择：
一、绕开当下现实中的敏感问题，选择内容绝对保险的题材创作；
二、在极有限的空间内，浅触而止地触碰一下现实中的敏感问题。
但将冒极大风险，损失不仅是个人精力、时间和心血，还连累整个创作团队和投资方。
若遭“枪毙”
，投资不论属公属私，后果严重。
三、干脆无视现实，放下什么时代使命感不使命感的，走商业路线，从历史中去抓取戏剧性强的内容——这在创作上是最省力的，而且编的自由度大。
至2000年的前几年，第二类电视剧少见了，第一类和第三类电视剧更多了——在这两类中，非现实题材大行其道了。
现实终究是多种多样的，各阶层、各年龄段的人有不同的观看需求，绕开现实中的敏感问题的电视剧，也并不意味着没有产生的必要。
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