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第六章九十年代02
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但美国电影“以票房论成败”
的不二法则，也几乎成了中国电影的业内圭臬。
美国电影真的唯以票房高低论英雄吗？
实则不然。
美国每年生产大量的纯商业片，一半左右很垃圾。
他们目前仍在不断复制《第一滴血》那类“东西”
，从前的假想敌是苏联克格勃，后来的假想敌是俄罗斯黑帮。
从前是在美国本土或“冷战”
中立国，后来多次“深入虎穴”
，在莫斯科大打出手。
他们和僵尸、异形题材也纠缠不休，连海豹突击队和少女也跟他们干了好几仗了。
更可笑的是，从正副总统到士兵再到孩子，美国人已在电影中拯救过地球多次了，彼们自吹自擂、自我讴歌的劲头也是够厚脸皮的。
但那类电影只是美国电影的一面——极其娱乐化和商业化的一面；美国电影还有另一面。
美国电影的另一面是什么呢？
举凡美国历史中重要的人和事，都几乎没有禁区地拍成过态度庄重严肃的正剧、电影了——该歌颂的歌颂了，该反思的反思了，该谴责的自我谴责了，捂着盖着根本不许触及的题材几乎没了；举凡美国现实中一切阶层的人们的生活形态，也基本上全都予以过现实主义反映了，包括没有美国公民合法身份的人们的生活形态；举凡一切关于人性是非对错的探讨，包括变态的、病态的人性，甚至包括哲学层面的一向莫衷一是的人性之两难辩题，也都有过美国电影式的探讨了。
美国电影因为在另一面的表现也可圈可点，才能始终在世界电影家族立于“龙头老大”
的地位。
美国电影的存在路径显然是“娱乐+”
的路径——不但在最娱乐、最商业的片种中“加”
入最明确的美国是非标准和价值观，也在“另一面”
不断丰富全人类普遍关注的题材和主题。
美国人特别是青少年，便一向有机会看到两大类品质完全不同的美国电影。
在娱乐需求获得满足之后，甚至会更倾向于选择看属于“另一面”
的美国电影。
这是美国电影观众群体和中国电影观众群体甚为不同的一点。
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