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的。
那正义，每每与朝臣的忠奸、朝代的存亡一类大主题相联系。
《功夫》独辟蹊径，联系的仅仅是居住在一幢摇摇欲坠的难民楼里的底层人们的生死，他们代表天下苍生，故不但接地气，也避免了主题的主观拔高。
片中义士的侠肝义胆，反而显得更可信、更可敬，其死便也更悲壮。
我不知周星驰或什么高人，在策划此部电影时，是否对以上影响成败的因素确实进行过反复掂量和评估，但一个事实是，以上因素确实在内地为其电影加了分。
当然，我也并不认为他便是香港电影界头牌演员或导演了，只不过作为一种电影现象来分析——为什么那样的周氏电影，在内地会被另眼相看。
《还珠格格》在大陆各电视台播出时，中国已经进入了1998年。
该电视连续剧本身并无从艺术上评论的意义和必要，但是其所产生的“大陆影响”
却是多方面的，并且相当深远；对于大陆电视剧行业的影响尤其不寻常。
首先，这是一部台湾作家编剧并监制的电视剧，也是台湾独资的电视剧，大陆各电视台仅是买权播出的单位。
此前，编剧琼瑶的小说已在大陆风行过，她所编创的另外两部电视连续剧《月朦胧鸟朦胧》《庭院深深》已在大陆播过，使大陆的“琼瑶热”
更上一层楼，知名度超过三毛和其他台湾作家，可与邓丽君比肩。
而她亲自到大陆选演员，预热宣传可谓旗开得胜。
此事之前提是海峡两岸的冷冻关系已经破冰，1993年达成了“九二共识”
。
而为了“九二共识”
的形成，大陆高层对台湾文艺界、商业界人士到大陆寻求发展机会，甚为欢迎。
若无此前提，不会有多部台湾电视剧在大陆播出。
不仅琼瑶编创的电视剧已在大陆播过，还有几部台湾电视剧在大陆的播出也取得了极高的收视率，如《新白娘子传奇》《包公奇案》《青青河边草》等。
台湾电视剧在大陆的播出，不但唤起了两岸民间共同的文艺共鸣，起到了互相增进了解的桥梁作用，也使大陆同行殊有借鉴，获益匪浅。
当年的台湾演唱文艺，“小鲜肉”
路线正走得轻车熟路、风风火火。
“小虎队”
之少年歌星在台湾的名噪一时，已在大陆少男少女间搅起了“隔岸观火”
的小明星崇拜的心理涟漪。
故几可断言，《还珠格格》制作前，已对大陆少男少女的期待心理了如指掌。
1998年，“80后”
的头一茬孩子十八岁了，年龄小的多数已上初中、高中了——播出时间自暑假始；该考大学的考过了，初高中生放假了。
播出《康熙王朝》时，“80后”
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