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这种经常性的自虐式自我否定，绝对不是柴可夫斯基感情用事或心血**，而是一种心理学上的病理现象，是经常被督促、被否定、被焦虑刺激的童年经历让柴可夫斯基有了这块心病。
事实上，如果你观察俄罗斯同时期中产阶级出身的文学家们，会发现他们的作品中有着同样的“精神自虐”
。
对于这个“心比天高，命比纸薄”
的知识分子群体来说，这种心理，实在不是个体现象，而是一种症候群。
而柴可夫斯基的这种精神衰弱型性格，也反映在了他的音乐中。
对比同时代德奥英法等国的古典音乐大师，你会发现柴可夫斯基很特别，他绝对不是写不出那些优美动听或激昂壮阔的旋律。
如果他愿意，在旋律的动听性上，他本可以成为整个古典音乐时代的翘楚。
但很奇怪，在柴可夫斯基的音乐中，体现正面情绪的旋律总是不那么稳定，往往听着听着，就会感到旋律在一些出其不意的地方拐了弯，突然转向疑问、沉寂、阴郁或者焦虑。
当然，高情商的说法是，情绪的多变与鲜明的对比，这正是柴可夫斯基的音乐的迷人之处，火一样的热情，水一样的沉沁，土一样的质朴，雾一样的神秘。
除去柴可夫斯基，你很难再找到一个音乐家能将如此多情绪杂糅得这么完美。
可是，在情绪的复杂多变之外，你又能感觉到柴可夫斯基的音乐有一种难以言说的坚持，以及万变不离其宗的主基调。
这种倔强，应该与他童年的经历有关——“鸡娃”
们在不断被否定和被督促的同时，一定会被设立一个目标，并被要求一定要达到。
这导致了他们的人生始终是有一种指向性的。
长大后，当他们否定了父母的那个指向之后，除了报复性地“躺平”
，另一种可能性，就是自己给自己设定一个必须达到的人生目标，并为之不惜耗尽一生。
柴可夫斯基显然属于后一种。
他是那样犹疑而又执拗地走上了音乐家之路。
在从体制与父亲为他规划的人生中出走之后，他在艺术道路上走得非常决绝而又勤奋。
能不能站着把钱挣了？后世的乐评家们在评价柴可夫斯基时，似乎很少提及他其实是个很高产的作曲家。
从表面上看，柴可夫斯基一生大约有169部作品传世，这个数量说多不多，说少也不少。
可是你要知道，柴可夫斯基这辈子只活了五十三岁，而且跟莫扎特、门德尔松那种从小就被当作音乐家来培养的天才不同，柴可夫斯基少年时代的音乐都是背着他爹偷偷创作的，而且很多都是交响曲、歌剧、芭蕾舞等大规模音乐。
如此说来，这个数量就很惊人了。
比照一下时间表，你会发现，从1854年到1878年，柴可夫斯基每年最少会出一部作品，而最多的一年居然创作了25部作品。
柴可夫斯基不是在赶稿，就是在赶稿的路上，几乎不眠不休地创作这么多作品，这一方面是柴可夫斯基执拗的创作理想使然，另一方面则是他想要通过“努力搬砖”
多挣钱，来证明自己的人生选择。
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