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后记
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我写了半辈子舞台剧，其实最早也写小说，写着写着，与戏染上，就钻进去拔不出来。
后来还是一个叫《西京故事》的舞台剧创作，因到手的素材动用太少，弃之可惜，也是觉得当下城乡二元结构中的许多事情没大说清楚，就又捡起小说，用长篇那种可包罗万象的尊贵篇幅，完成了《西京故事》的另一种创作样式。
写完《西京故事》，得到不少鼓励，我就又兴致盎然地写了十分熟悉的舞台“背面”
生活《装台》。
出版后，鼓励、抬爱之声更是不绝于耳，我就有些手痒，像当初写戏一样，想“本本折折”
地接着写下去。
但也有了压力，不知该写什么。
几次遇见批评家李敬泽先生，他建议说：“从《装台》看，你对舞台生活的熟悉程度，别人是没法比的。
这是一座富矿，你应该再好好挖一挖。
写个角儿吧，一定很有意思。”
其实在好多年前，我就有过一个“角儿”
的开头。
不过不叫“角儿”
，叫《花旦》。
都写好几万字了，却还拉里拉杂，茫然不见头绪。
想来实在是距离太近，有点“不识庐山真面目”
：提起来一大嘟噜，却总也拎不出主干枝蔓，也厘不清果实腐殖。
写得兴味索然，也就撂下了。
终于，我走出了“庐山”
，并且越走越远，也就突然觉得是可以捋出一点关于“角儿”
的头绪了。
我在文艺团体工作了近三十年，与各类“角儿”
打了半辈子交道，有时一想起他们的行止，就会突然兴趣盎然。
甚至有一种生命激扬与亢奋感。
有一天，一个朋友突然给我发来一段微信视频，是一个京剧名角，在演出《智取威虎山》中的一段准备工作：“杨子荣”
在镜前补妆，几位服装师正为他换行头。
而此时，雄壮的“打虎上山”
音乐已经奏响。
圆号那浑厚有力的鼓吹，全然绷紧了前台后场的情势。
可给角儿换装、抢装的工作尚未完成。
当虎皮背心、腰带、围脖、帽子、胸麦全都装备到位后，只见角儿极其从容地呷一口水，润了润嗓子，音响师就恰到好处地将话筒递到了他嘴边。
“杨子荣”
一边整装，一边抬头挺胸地唱起了响遏行云的内导板：“穿林海，跨雪原，气冲霄汉——”
那是一个十分精美漂亮的甩腔。
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