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唱完后，舞台上的锣鼓点已如“急急风”
般地催动起来。
只见角儿猛然离座，大步流星地向前台走去。
直到此时，其实打扮角儿的工作还在继续：服装师边走边帮他穿大衣；道具师趁空隙给他手中塞上了马鞭；当他走到上场口时，一切才算收拾捯饬停当。
而此时侧幕条旁，还有舞台监督正在迎候。
音乐在战马嘶鸣中，进入到了最激越的节奏。
只见舞台监督双手十分亲切地朝他肩头按了一下，既像镇定、爱抚，也像出场指令，更像一种深情相送。
“杨子荣”
便催马扬鞭，英气勃发地走向了灯光曝亮的舞台。
立即，观众掌声便如潮水般涌了上来。
整个视频仅两分钟，但却把舞台“一棵菜”
艺术的严谨配合，展示得淋漓尽致。
这是一连串如行云流水般的协同动作。
一个团队，几乎像打扮女儿出嫁般地把主角体贴入微、天衣无缝地送上了前台。
那种默契与亲和，以及主角自顾不暇，却又从容淡定、拿捏自如的做派与水准感，看后让人顿生敬畏与震撼。
而这样的幕后工作，我经历了几十年。
因此，在写《主角》时，几乎常常是**般地涌流起来。
并且时常会眼含热泪，情难自抑。
角儿，也就是主角。
其实是那种在文艺团体吃苦最多的人。
当然，荣誉也会相伴而生。
荣誉这东西常遭嫉恨怨怼。
因而，主角又总为做人而苦恼不迭。
拿捏得住的，可能越做越大，愈唱愈火；拿捏不住的，也会越演越背，愈唱愈塌火。
能成为舞台主角者，无非是三种人：一是确有盖世艺术天分，“锥处囊中”
，锋利无比，其锐自出者；二是能吃得人下苦，练就“惊天艺”
，方为“人上人”
者；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”
、偶露峥嵘者。
若三样全占，为之天时、地利、人和。
既有天赋材质，又有后天构筑化育，再有强者生拉硬拽、众手环托帮衬者，不成材岂能由人？可主角是何等稀有、短缺的资源，是甚等闪亮、耀眼的利诱，岂容一人独占、独享、独霸乎？因而，围绕主角的塑造、争夺、捧杀，便成为永无休止的舞台以外的故事。
成就一个角儿真的很难很难。
现在的影视艺术，倒是推出了不少不会演戏，却因颜值与绯闻而大红大紫、大行其道者。
可舞台艺术，尤其是中国戏曲，要成为一个角儿，一个响当当、人见人服的角儿，真是太难太难的事体。
一拨百十号人的演员培训班，五到七年下来，能炼成角儿者，当属凤毛麟角。
有的甚至“全盘皆废”
，最多出几个能演主角的二三类演员而已。
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