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其中《必须找到阿历克斯》（2011年）和《必须牺牲卡米尔》获得了国际匕首奖。
而《天上再见》三部曲则是他从犯罪小说向纯文学创作的一次成功转向。
《天上再见》不仅获得了龚古尔奖（2013年），几年后还获得了国际匕首奖（2016年），似乎意味着，在推理小说界普遍看好他之后，纯文学的批评界也开始很看好他，都从他的作品中看出了情节设置与文笔描写方面的长处。
在《天上再见》中，我们仍然可以看到勒迈特擅长的犯罪小说的文笔：巧妙地编织剧情，把错综复杂的情节揉成一个整体，并且给出一个虽出人意料但又合情合理的结局。
爱德华与阿尔贝的犯罪经过会让读者读得惊心动魄，而他们内心活动的细腻刻画，则体现出一个写实主义风格作家的心理描写技巧。
怪不得龚古尔奖评委会称赞他对战后生活的“持续恐惧”
的书写及“电影般”
的写作风格。
勒迈特的情节设置才华，也充分体现在他对三部曲各部之间结构的有机衔接上。
第一部的最开始，是第一次世界大战的最后日子，爱德华与阿尔贝被无端送到了德军的炮火下，不可避免地负了伤，而第三部的最后一章，则是所有逃难军民被德军截获，毫无作为地留在苦难的境地中。
而其间，则是整整二十多年的法国社会动**岁月，可以说，三部曲完成了一幅“两战之间法兰西社会生活的宏大画卷”
。
人物之间的衔接也很巧妙。
第一部中的次要人物玛德莱娜成了第二部的一号人物。
第一部的末尾（1920年），玛德莱娜的弟弟爱德华飞身扑向她父亲佩里顾老先生行驶中的汽车，而第二部一开始（1927年），玛德莱娜的儿子保尔在她父亲的葬礼上坠落，直接砸在了佩里顾先生的棺材上，让其间的七年空白就此掠过。
而这个令人印象深刻的场景恰好与上一部的结尾相呼应，仿佛预示着一个轮回。
而在第三部一开始（1940年），出现了读者在第一部中就熟悉的人物露易丝。
在第一部末尾这个十一岁的小姑娘几乎每天都陪同在爱德华身边，而在第三部开头，三十一岁的她竟然赤身**地行走在巴黎的大街上……后来，露易丝在逃难的公路上一路寻找兄长拉乌尔，与所有人物几乎交集在一起，最后不仅找到了拉乌尔，还跟他的战友加布里埃尔结了婚，最终完成了三部曲环环相扣的情节之链的连接。
作者勒迈特在每一部小说的谋篇布局上也是下足了功夫的，这一点，几乎每个用心的读者都能感受到。
转承启合之处，我们能不时地读到种种的伏笔、铺垫。
有些线索，粗看之下似乎是累赘，但等到后文惊心动魄的关键情节由此引出时，会让人不觉拍案称奇。
另外，作者在构建一个个故事情节时，十分注意从真实的社会题材中汲取历史的元素，让本来的“虚构”
小说含有某种“非虚构”
的痕迹。
这其实也是近来法国小说创作中的一个普遍现象。
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