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小号仿宋体的副标题是：“省越剧团老戏新演推新人，谢影阁不负众望挑大梁”
。
这篇报道洋洋洒洒占据了报纸的三分之二版面。
虽然，过去三十多年岁月中，她曾经几百遍几千遍几万遍地阅读这篇报道，虽然她早已能将这篇报道一字不漏地背下来，可是，此刻她仍如饥似渴地将这篇报道从头至尾地默诵了一遍，方才长长地吁出一口气。
玻璃台板倒映出她的面庞，依旧是标准的鹅蛋轮廓，纤细的丹凤眼，小巧的鼻翼，棱角分明的嘴唇。
多少年了？她的房间里没有一面镜子，她只对着这玻璃台板审视自己的面容。
玻璃台板显现出的影像模模糊糊，修复了她下垂的眼角，乌青的眼袋，歪斜的人中线，以及布满整张脸的网状细纹。
报纸右下侧是一帧六寸大小的剧照，正是她饰演《白兔记》里的李三娘―那位悟守不渝困守磨房十六载的李三娘，那位万死不辞自咬脐带生下孩子的李三娘，那位可悲可叹可歌可泣可敬可赞的李三娘呵！
摄影记者精准地抓住了戏剧冲突最**的那一瞬间，即李三娘在井台与失散十六年的儿子咬脐郎相认的那一瞬间。
照片里的她，眉尖微整，泪光点点，双眸中盛满了惊喜悲坳伤痛辛酸种种错综复杂的情感，面颊上隐隐逗露出一个凄婉娇媚的酒庸……
她小心翼翼地把面孔模糊的影像叠加在那张剧照上，但听得主胡呜咽咽散起，鼓板却答答答答敲得焦灼而紧张，一声追着一声，仿佛要将人心从胸腔里逼出来。
她深吸口气，跪步，风中残叶般簌簌向前移去，边叫道：“咬脐―我儿―”
当年，仅凭这一声白口，便获得了赞语无数。
她是借用了昆曲的橄榄腔，“我儿”
两字由轻缓缓变重，再由重缓缓变轻。
“犹如孤雁哀鸣，燎燎峡唉，回肠九转；又如一支银簇，穿云裂石，直射人人心扉……”
这是报纸上的溢美之词。
“大姑娘。”
随着一声浓重的绍兴官话，木板门吱呀被推开，闪进一位妇人，脑后挽了个如今少见的鬓鬃，着一件蟹青绿的直脚纽对襟衫，腰间系条毛蓝布围裙，乍一看蛮像从前样板戏《沙家洪》里的阿庆嫂，只是身形比戏台上的阿庆嫂壮硕许多，且鬓发间白，下须堆肉，是有点年纪的阿庆嫂。
她听到响动，从玻璃板上抬起了面孔，那面孔便残花般倏地枯萎了几成，薄削削一片目光从她聋着的眼皮中飘出来，空洞地落在那妇人手中的托盘里，壳落脱，枯叶一般。
“大姑娘，喝药吧。”
妇人从托盘中端起一只青瓷碗，径直擎到她口鼻前，半瓷碗黑默默的汤药，醉醉的药味潮水般淹没了整间屋子。
她躲避不过，紧抿双唇，人中线愈是歪斜了。
妇人坚持不懈地擎着药碗，碗沿就搁在她的唇线上，殷殷道：“大姑娘，不吃药，你毛病哪里能好得透？”
又侧转身，下巴朝落地窗外一翘，道：“你看看，好妈留下的这件青衣褶子，拾妹我年年拿出来晒霉，歇会收进来还要熨。
拾妹就等着你再穿上它，再演李三娘呢！”
只这一句话，便撬开了她的唇。
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