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拾妹从小就听好妈唱李三娘，后来又听谢影阁唱李三娘，听了无数遍李三娘，那段唱词的曲调板式都已嵌人拾妹的脑筋里了。
早先好妈唱李三娘，这一段唱由慢板人起后，即转成清板，字重腔轻，几十句词一气呵成，可谓句句人心。
后来谢影阁唱李三娘，跟琴师一起重新设计了这一段唱腔。
她借鉴京剧中紧打慢唱的形式，开首那四句“十六年”
的排比，由散板叠唱人起，至第四句“十六年”
的“六”
字上，突然由低向高大跳七度的飞腔，喷口而出，峭拔凄厉，把三娘内心的激愤之情推向**。
接下来，一大段慢板中板流水结合的叙述，板点越来越紧，情感如瀑布飞流直下。
最后两句转成嚣板**，落调又回到慢板幽咽的拖腔，凄绝悲凉。
整段唱腔的旋律和板式随着人物情绪急速变化、思想剧烈波动的过程进行布局和组合，取得了高度戏剧性的效果，正可谓“声声如泪悲愤曲，诉尽人间怨恨情”
啊！
这一大段评价谢影阁唱腔的话不是拾妹的原创，拾妹听戏只晓得好听还是不好听，哪里说得出那么多道理？这些话都是压在八仙桌玻璃台板下的那张报纸上写着的。
闲空时候，大姑娘会一遍一遍趴在桌面上念那篇文章，拾妹听了几百遍，几千遍，差不多能背下来了。
拾妹紧紧捏住大姑娘的手，大姑娘终于将翻高度的那个“六”
字唱出来了，虽然声音闷哑毛糙，像一段撕破了的旧帛，可终究飘扬起来了……
十六年，苦水鱼塘可作证，闯过了多少死与生……
“死与生”
三个字，因从高腔落回原调，大姑娘的气息一下子堵住了，吭味吭咏地咳个不停。
拾妹用蒲扇般的手掌扑扑地拍着她的背道：“歇掉一会再唱，隔日让二姑娘带个琴师回来吊吊嗓，干唱会把喉咙唱哑的呢。”
又询了腰，凑近了她，笑道：“我推你到院子里转转？今朝是东南风，刮在面孔上，像只手在噜你，一点不凉。”
自从十六年前犯病起，大姑娘的面孔就只有一副表情了，似笑非笑，似哭非哭，可以叫出神，也可以叫漠然，好像戴上了摊戏中的面具。
只有拾妹懂得她，看她的目光骨碌骨碌移往了落地窗格上，便晓得她是想出去的。
拾妹去过道推出一部轮椅，两只胳膊伸到她腋下，用力将她从藤椅中扶起，塞进轮椅里坐定。
这么一动静，拾妹竟稍稍出了层汗。
前几年，拾妹做这点事毫不费力的，近来渐感力不从心了。
算起来自己还比大姑娘年长了几岁年纪。
拾妹也曾担心，倘若以后自己老得做不动了，谁来照顾大姑娘？拾妹本是个豁朗的人，这种忧虑就像阵头风似的吹过就忘了。
她总相信大姑娘一定会在她手里好起来的。
落地窗外原是有几级石阶的，是拾妹自己动手把它改成了斜坡道，轮椅上上下下便省力多了。
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