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事实就是这样。
性解放成了人道主义最后和最高的一个叙事主题，文学开始进卧房，解裤带了。
但一次能量巨大的思想解放，不光会触及文学的内容，肯定也会触及文学的形式，不光会触及“写什么”
的问题，肯定也会触及“怎么写”
的问题。
在西方现代主义文学大举进人中国的情况下，很多作家受到刺激和启发，转向文学自身的反省，不满意现实主义的创作方法，不满意“人物”
加“情节”
再加“主题”
这样的小说配方。
当时有过关于内容与形式的争论。
一些激进的作家认为形式就是一切，呼吁一场形式的革命。
如果我们留意一下当时的作品，就可以看出很多实验小说那里，情节破碎了，人物稀薄了，主题模糊了，亚里士多德说过的这“要素”
那“要素”
都不灵了。
倒是有些新的要素成了实验作家们的兴趣焦点，比如说意象，比如说氛围。
我记得有一本介绍凡·高的书说过：画家们突然发现空气不是透明的，空气里有丰富的东西，应该把它们画出来，这一点几乎就成了欧洲印象主义绘画运动的起点。
可以说，意象、氛围这样一些东西，就是八十年代中期部分小说家突然发现的“空气”
。
王尧：对于一般读者大众来说，这些新冒出来的小说不容易被读懂。
韩少功：人们总是想读懂小说，似乎抱着一种对理论和新闻的期待。
湖南老作家康濯说他在国外参观画展，没看懂一幅印象派的画，问讲解员：这是画的什么东西？讲解员回答：先生，这不是什么东西，这是一种情绪。
我们看王羲之的字，听贝多芬的音乐，其实也不一定“懂”
，但仍会有情绪上的感受。
当时很多作家就是要用小说来实现绘画、音乐的效果，至少使小说增添这样的效果。
内容退到后台，形式进到前台。
理解退到后台，感觉进到前台。
陈村写过一篇小说，叫《一天》，或者是《张三的一天》，我记不太清了。
小说是这样写的：张三这个人看到了第一盏路灯，看到了第二盏路灯，看到了第三盏路灯……在车间里做了第一个零件，做了第二个零件，做了第三个零件……通篇都是这样，简直单调沉闷得不得了，读起来烦。
好，你烦就对了，你觉得单调沉闷就对了。
作者要的就是这个情绪，张三这个人物的生活就是这么单调沉闷的。
作者把小说的内容变成了形式本身，“写什么”
变成了“怎么写”
本身，但读者可能不大习惯，觉得这篇小说里什么也没有。
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