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他本应该紧挨着列奥纳多的《安吉里之战》，在韦奇奥宫的大厅创作一幅湿壁画，为1364年佛罗伦萨在卡希纳附近战胜比萨谱写另一曲颂歌。
可惜这个计划与为教堂订制的使徒雕像一样，最终未能执行。
米开朗琪罗更喜欢在资助人中的头号资助人那里谋求订单，这个资助人就是教皇。
随着拉斐尔（1483—1520）等人声名鹊起，新一代艺术家掌控了罗马的艺术。
作为宫廷画家乔瓦尼·桑西（GiovanniSanti）的儿子，拉斐尔来自乌尔比诺的天才群体，伯拉孟特也在此地为领主费德里科公爵的御用建筑师卢西亚诺·劳拉纳（LuoLaurana，1420—约1479）担任助手，逐渐领会了门道。
伯拉孟特向教皇推荐了这位当时已经崭露头角的年轻同行。
1509年，拉斐尔被召唤至罗马，开始在梵蒂冈宫廷的一个房间绘制壁画；尤利乌斯似乎预先指定了壁画内容。
在“署名室”
里，拉斐尔在《雅典学派》的对面绘制了《圣礼的争议》，旁边还有《诗坛帕那苏斯山》：九位缪斯和古代及近代的诗人围绕在阿波罗周围，其中包括荷马——画家赋予了他《拉奥孔》人像的容貌神色——还有维吉尔、但丁和桑纳扎罗。
这个空间把异教科学与诗歌同基督教信仰的宇宙融合起来，同三位一体、圣徒和神学家结合在一起。
伯拉孟特、拉斐尔和米开朗琪罗是罗马“文艺复兴全盛期”
的设计师。
这个概念并不意味着一个最美妙、最完美的顶峰的来临，如同所有风格或时代的命名一样，它是一种标记。
坦白来说，它能表达的只是艺术家、作家和学者这一精英群体近乎完美地掌握了古代的词汇、语法和知识。
米开朗琪罗的雕刻工艺可以媲美波利克里托斯或留西波斯，伯拉孟特的建筑在古代建筑面前也无须露怯。
重生的过程已经完结。
现在，艺术领域也越来越注重持续创新。
相应地，市场竞争也变得异常激烈。
人们追逐的是声望和金钱，大笔的金钱。
尤利乌斯二世委托米开朗琪罗为他修建陵墓，愿意为此掏出1万多个杜卡特金币。
实际上，米开朗琪罗可能是他那个时代最富有的艺术家。
仅仅是西斯廷穹顶的壁画，报酬就有3200个杜卡特金币之多。
在艺术史中，这两位巨匠之间的竞争可谓史无前例。
在1508—1512年持续四年的工作中，米开朗琪罗借助复杂的透视结构，用明艳的色彩在潮湿的灰浆上绘制了先知、女巫和创世记的故事。
他对湿壁画这门困难的艺术没有任何经验，却在短短的时间内取得成功，这绝对是一个奇迹。
即使对那些复杂的神学内容知之甚少，人们也会被壁画流露出的非凡创造力所折服。
顺便说一句，米开朗琪罗在没有助手的情况下从容应对，这也是一个传奇。
拉斐尔把这位天才对手也画进了《雅典学院》，画中神情阴郁、倚坐在大理石块边上写写画画的赫拉克利特就是以米开朗琪罗为原型。
1520年耶稣受难日，拉斐尔因病去世，这场角逐也画下句点。
这个乌尔比诺人生前也因订单如山而不堪重负，作为伯拉孟特的继任者，他承接了圣彼得大教堂的施工任务。
他还要为银行家阿戈斯蒂诺·基吉的宫殿绘制湿壁画并设计随葬礼堂。
尤利乌斯二世命他为皮亚琴察的圣西斯托教堂绘制神龛上的圣像：《西斯廷圣母》。
这是拉斐尔无数圣母像中最著名的一幅。
在一支训练有素的团队的协助下，他为教宗利奥十世绘制了宫廷壁画。
同时，他还要为悬挂在西斯廷礼拜堂的十幅大挂毯设计图样：都是圣徒彼得和保罗生活中的场景。
教皇、枢机主教和美妇人都希望拉斐尔为自己画像。
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