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托尔斯泰对这两件巨作的反应很淡漠，他喜欢的是画室里的另一张小画《夜校女生》。
而后者列宾最终没有画成。
我无从知道托尔斯泰怎样看待列宾的绘画，我只愿意进行一些猜测：托尔斯泰对绘画中的宏大场面是畏惧或说是不感兴趣的。
以他对人生注视的宽广程度，无需再用大场面的绘画去扩大他心灵的宽广了吧，这是一个大作家心灵真正的高傲，也是像他这样一位观众欣赏绘画的独特的最本质的要求。
维拉·列宾娜是列宾的长女，列宾在一八八四年为她所画的此幅肖像也曾被翻译成《蜻蜓》。
我在童年看到的那些印刷品散页里，此画就是被译为《蜻蜓》的。
我更喜欢这幅画被叫做《蜻蜓》。
看《蜻蜓》时，我感到愉悦。
画中有高远的宝石般的蓝天，似凌空而坐的小维拉，她的逆着阳光的脸，遮阳帽投下的阴影和右腮边未被遮住的一小块明亮的阳光。
她微眯着眼睛，好像撒娇似的躲避着又享受着太阳、大地、蓝天和空气。
她的坐姿被画家安排成悬浮式，观众读画时略微的仰视，更增添了画面上的女孩子那无忧的自在之感。
她是可以被叫做“蜻蜓”
的，因为肖像本身洋溢着欲飞的诗意。
可以想见列宾在画这幅画时的心情，这心情是柔软放松、明朗欢快的。
他爱他的女儿，一生为她画过很多肖像。
不幸的是在列宾晚年时，家庭出现了很多麻烦，婚变、次女的精神病、债务……这一切使列宾不得不放下自己的创作计划，去接受大量的显赫人物的肖像订单，以维持家庭开支。
他和长女的关系也十分紧张。
人到中年的维拉不再是那个阳光下天真无忧的可爱孩子，她勤于算计，经常提醒和逼迫列宾在大量的习作、速写、画稿上签名并追加日期，然后将它们卖出好价钱。
在这里我要举出列宾于一九二六年为长女维拉所画的石版铅笔素描。
画上的维拉已是一个地道的中年妇女，一个活得并不舒展、有点缩头缩脑的女人。
脸是平庸而又紧张的，目光疲惫无神。
她和“蜻蜓”
相去甚远了，两张画排列在一起，你会感受到生活的残酷和命运的完全不可知。
而列宾的贡献在于他在画中年女儿时的诚实，所以才有了他对她表情的一瞬间那精确、深刻的捕捉，和近于无情的坦率描绘。
当照相术普及于人类之后，曾有人断言绘画将很快消亡。
列宾的这两幅肖像再次使我坚信摄影和绘画是不可互相替代的。
在二十一世纪的今天，也有人不断宣称：由于装置艺术的兴起，架上绘画会很快消亡。
可能还会有人戏谑地说，如果你喜欢看兔子，何必要在画上找兔子呢，你可以买只兔子看呀。
愈来愈发达的物质文明的确会使买兔子这样的事情变得非常简单，但，愈是在简单的物质里生活的人，愈会有一种精神上的复杂需求吧，就比如他渴望一只艺术里的兔子，就比如他已经站在一棵树下，却还是渴望着看见画面上的一棵树。
我在特列契雅柯夫画廊看《蜻蜓》，为了在这幅画前拍照，我特意花六十卢布买了获准拍摄的票。
我拍下了和《蜻蜓》在一起的照片，在这时还想起一位我所尊敬的老作家的话：“在女孩子们心中，埋藏着人类原始的多种美德。”
当我们青春已逝、华年不再，我们若依然能够与我们的美德同行，人类该有着怎样的一份温暖啊。
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