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越来越多的观众已习惯接纳本不能接纳的零乱的非美主义，而有些既和谐又符合“道德美”
准则的画面，人们反而觉得它淡而无味。
当他们通过列宾浮皮潦草地“读懂”
了俄国之后，便把这位大师冷落在一旁了。
而看上去不符合美学准则的夏加尔们、毕加索们，却直捣人们的心灵，使你无法摆脱。
还是回到开始的《不期而至》，尽管从“美术”
二字出发，这幅画确有很多地方是有精彩之“术”
的——它的严谨的构图“术”
，画面人物布局、透视、造型的准确以及对每个人那不深不浅的表情分寸得当的刻画，都堪称经典。
可我还是要说，这种全方位驾驭油画的能力，这种对情节性绘画的完美的完成，一百年前的戈雅他们已经基本做到了呀。
我真的不喜欢这件作品，但我仍然尊敬列宾和“巡回画派”
。
我尊敬他们对技艺的匠心，尊敬他们无邪的劳动付出，尊敬他们选材时所占据的道德优势和对人类社会直截了当的责任感。
近读一位评论家关于列宾的文字，说他与同时期的法国印象派画家莫奈相比，远不如后者声名显赫，颇有些“养在深闺人未识”
之憾。
其实列宾早已不在“深闺”
处，可我对他的认识的确也就是如此了。
列宾在一八八○年与托尔斯泰认识，其后两个人有着近三十年的交往。
在列宾一生的肖像绘画中，对托尔斯泰形象的塑造占据了一大部分，包括油画、水彩、素描、雕塑等，约七十余件。
托尔斯泰在犁地，托尔斯泰身穿宽大的偏领亚麻衬衣光着脚站在庄园的深色土地上，托尔斯泰躺在树下读书……这些都让人感到亲切。
特别是当我在上世纪二○○○年造访过托尔斯泰故居——莫斯科附近图拉省的波良纳庄园之后，回头再看列宾的这些创作，似有一种心照不宣的熟稔。
那是一个比较贫穷的农业省份，托尔斯泰庄园少有豪华、造作的贵族形式，它的气质更接近散漫、天然，它的马厩、干草屋和苹果园以及托尔斯泰母亲洗澡的湖边小围栏，不时让你感到主人和土地、庄稼、青草、收割等的密切关联。
我甚至觉得自己能够找到列宾画面上那棵笼罩着托尔斯泰的老橡树。
但是若论第一，我以为还是藏于特列契雅柯夫画廊的《托尔斯泰肖像》，这也是列宾所有的肖像画里最出色的作品之一。
这幅肖像的成功在于其超越了画家自己和其他画家一直侧重的托尔斯泰那社会批判的角色，以及他那表面化的农民外形。
在这里，观众看到的是一个大智者，一个深切而又超然地注视着人类的作家。
他的视像并不十分具体，目光却是集中的，犀利而又高贵。
他那饱满的前额，眉间那道被画家有意描绘的竖直的皱纹，以及那部由列宾的潇洒所刻画出的好似牵连着他最细微神经的仙样的胡须，使整个的托尔斯泰显得超凡而又质朴，痛苦而又安详。
观众会不由得被这颗头颅深深吸引，其余都可以略去不记。
这也是列宾的成功：他用笔洗练、简约，不纠缠于不必要的细枝末节，而将全部**和才华都运用在托尔斯泰的面部。
他多次说：“他脸上的每一个细部对我来说都非常珍贵。”
托尔斯泰喜欢列宾所作的肖像吗？不知道。
有一件事我一直有点好奇：列宾在自己的画室接待过托尔斯泰，画室里摆着后来被称为列宾经典的场面宏大的巨作《查波罗什人给苏丹王写信》和《库尔斯克省的宗教行列》。
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