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这种新型社团的创造使画家们，作曲家们以及建筑师们绝对地兴奋起来了。
所有的集合体，无论是立体主义者、野性主义者、未来主义者或分离派，它们的产生构成了二十世纪艺术史上的很大部分。
几乎每个派别都有一种创造秘密教义的本能，能演绎出令资产阶级困惑不解的理论和形式。
他们很快发现，最成功的产物莫过于绘画、作画和建筑设计中的新规则。
比如立体主义派的毕加索就制定了一种新的视觉规则：在绘制一个脸的侧影时，把两只眼睛画在鼻子的同侧。
1922年，第一届“进步艺术国际会议”
在杜斯道尔夫召开了。
这是全欧洲参加各种集合体的建筑师的第一次会晤。
一夜之间，格罗皮厄斯为包豪斯想出了一个新徽章的格言：“艺术和技术——一个新的统一。”
接下去便是一场“资产阶级化”
和“非资产阶级化”
的大论战。
定义，反定义；责难，反责难；所有的言辞愈益精细周到，神秘莫测，愈益学院化，最后以至于导致建筑设计的目的只在于如何表明它符合最新的“本世纪的重大理论”
，即表现极端的、无限的、绝对的非资产阶级化。
建筑变成了以混凝土、钢铁、木材、玻璃以及灰浆造成的理论之化身。
于是，色彩再见了！
坡屋顶和檐口再见了！
厚砖石和其他贵重材料做成的穹楼、山花、过梁、后面圆拱再见了！
柱头、壁柱、立柱、柱基、毛面的基座再见了！
仅仅为制造气派而做的尖塔、西班牙瓦屋面、凸窗、牛腿——这一切也都再见了！
从此以后，花岗石、大理石、石灰石和红砖，除非明明白白用在不承重的地方，否则都有掩饰虚伪之嫌。
从此以后，墙必须是以玻璃或抹灰做成的薄皮。
内部结构、机器造的构件、机械的规矩形状，这些房屋的现代“灵魂”
都必须在外表表现出来。
完全不得加以装饰。
包豪斯学校由魏玛迁到德骚去之后新建的校舍，便是格罗皮厄斯集合体的一个典型范例。
于是，向来跟在欧洲时尚的后面亦步亦趋的美国人，也开始跃跃欲试新的筑建风格了。
可悲的事情是，从零开始这个观念在美国完全没有意义。
第一次世界大战并没有使美国成为一个冒烟的瓦砾堆，却相反使她从战争中走上世界的顶峰。
她年轻，充满活力，像小老虎一般壮实。
她没有一个摇摇欲坠的王朝或者贵族制度可以去谴责、非难、诋毁或反对。
她对社会主义不感兴趣，更无所谓“资产阶级”
和“无产阶级”
之分。
种种一切使得美国的实际情形跟欧洲大相径庭，“新建筑”
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