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人们的才智和直线有关系，但感情却与大自然的曲线形式相维系。
画一条直线，你能从头脑中感觉到；而画一条曲线，你却能从心底里感受到。
考虑到充分满足人类对这两个形式的需要，就有了曲线形式与直线环境并举的建筑，如波特曼的亚特兰大桃树旅馆。
建筑需要人工照明，它能给空间带来生命。
芝加哥摄政旅馆的游泳池做得很棒，建筑师在游泳池四角挂了四顶黄色织物的太阳伞，白天可以遮阳并增添色彩，晚上则成了庞大的灯笼，为游泳池周围的酒会平添了节日气氛。
以建造“流水别墅”
闻名的美国建筑师莱特崇拜东方文化，认为“中国哲学老子的信念更能解释有机建筑”
。
同样，日本建筑师黑川纪章干脆将日本文化的特质作为自己的创作出发点，在他的作品中，内部和外部，天空和地下互相融合，形成“中间体”
，暗喻了日本民族精神构造上的暖昧性和两义性。
罗伯特·斯特恩的作品具有纽约世界主义的敏感性，似圆非圆，似方非方，就像禅宗的美学观念，留有残缺，靠想像力来完善它。
贝聿铭的波士顿美术馆西厅除了入口处的一根圆柱外，没有任何外加装饰，体现了现代建筑“简洁就是丰富”
的设计思想。
一遍又一遍地翻阅建筑图片，就好像一次又一次地游历这些梦幻世界，因而我常觉得自己是个富有而幸运的人。
有时候我会偶发奇想，如果有一天真的站在这些建筑物面前，我会作出什么样的张惶举动呢？会忘乎所以地高声大叫吗？会一边拍照一边让泪水模糊了眼睛吗？会不由自主去抚摸那些冰冷而又充满了**的金属和石块吗？我想像不出来。
人常常是不能预先估计到自己的某些失常的。
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