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你之所以常常放弃，是因为你的民族不具有阿Q精神吧。
这种气质对我的监护作用很大。
问：近来我姐姐的画越来越单纯了，仅仅就是画布上的一根根直线，和什么都不画离得很近了，我比较能理解她那种固执。
答：我在你家看见她那幅获大奖的以白色为基调的画，真是惊人的美丽。
问：哦，那幅画。
那幅画已经被我的猫抓烂了，没地方放只好放在过道里，猫在上头练爪子。
答：她一点都不可惜么？
问：她早就忘记这回事了，她的兴趣转移了。
答：那么像她这类艺术家，英雄主义的美感不那么重要，至少主观上传达给观众的欲望不特别强烈，她是自满自足的，像岛上的高更一样。
不过我不太相信有彻底的自满自足，对别人的评价不感兴趣就不必画了。
有一点区别：她从未想过要成为一个“事件”
。
在这类人面前我常有“无地自容”
的冲动。
我身上的俗气比谁都重，这也令人羡慕吗？
问：是的。
答：我却崇拜你姐姐那种做人的方式，“崇洋媚外”
。
当然是抛不开英雄主义，我每次读到莎士比亚的《裘利斯·凯撒》中的这一段就无比感动：
“多少年以后，我们这一场壮烈的戏剧，将要在尚未产生的国家，用我们所不知道的语言表演！”
博尔赫斯总把作品放在家中懒得发表，总不满意自己；歌德却希望自己多写，让各种类型的人都成为他的读者。
关于记忆和阅读时的距离感
问：科学家已经研究出来，一个人一生中发生的任何事，其映象都储存在大脑里头，不论意识到还是没有意识到。
他们已经用实验证明了这一点。
这种事不是很可怕吗？你设想一下，任何事都有无数种时间，无数种映象，其中意识到的仅仅是一种；而且，不光这些，在这些的下面，还有无数前辈储存的记忆。
创作就是挖掘这个储藏。
这也是阅读时为什么会有那种遥远距离的感觉。
我喜欢这类遥远的东西，不论写还是读。
当我在阅读时，我必须挖掘自己的储存，那些黑暗地道里的矿脉。
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