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贸易之城就是记忆交流之城，表层记忆与深层记忆在此发生奇妙的交流，碰撞中时间产生。
词语的故事就是词语的深层含义，词语在黑暗的处所发挥的作用。
词语的这种特殊作用是独立于人的表层意愿的。
“跟着感觉走”
也可以被说成“跟着词语走”
。
后记
这里描述了创作中运用的语言里头的透明感和真空感。
“终极语言”
或“元语言”
处处包含了“死”
的语境，正是这样的语境将描述变成了艺术。
在“元语言”
的语境中，作者和读者都成了自由人—没有什么东西强迫你朝某个方向走，你只能自己强迫自己去判断，去体验。
所以—
对于忽必烈来说，将这位结结巴巴的使者所描述的每一事件和每一消息的价值提高了的东西，是围绕事件或消息的空间——没有被词语填充的真空。
那也是“无”
的空间，想象得以起飞的空间，自由的空间。
语言必须倒退，这种突进的倒退的目标是那透明的、语言的尽头处—无声的语言，没有语言的语言。
所以，在用精确的词汇对每个城市进行了基本的描述之后，他便进入了一种无声的评论。
他伸出他的手掌……当事物的词汇为新的商品的样品所更新时，无声的评论的库存却在变得封闭、无变化。
求助于这种语言的快乐在两个人身上都消失了。
所以大部分时候，两人之间的对话停留在沉默和一动不动之中。
读卡尔维诺的小说，就得反反复复地进入那种封闭的冥思的语言空间。
也就是反反复复地停下来，去意识你自身的存在。
所谓“沉默”
和“一动不动”
是一切语言的前提语言，相对于表层语言的丰富多彩，这种深层的语言却越来越恒定、单调。
但它坚不可摧。
卡尔维诺的小说是展示语言的这种矛盾的典范。
第三章
前言
对于城市来说就像对于梦来说一样——所有能够想象到的事物都能被梦见。
但是，哪怕最离奇的梦也是一个字谜，它隐含着一种欲望，或它的反面，一种畏。
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