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语言的这种功能是由天才的艺术家们发现的，这些人经过长途跋涉到达存在的极限处，在绝望中将自身也变成了寓言。
而自身不灭的欲望，是这一过程产生的基础。
轻薄的城市之三
习惯了沿着地下水脉旅行，她们发现进入这个新的水王国很容易；从多种喷泉里头喷发，找到新的镜子、新的游戏，以及新的戏水的方法也很容易。
也许是她们的入侵赶走了人类……
这是一种异想天开的新文学的形式。
古典时代已经一去不复返，人类的精神遭受过无数次大劫难，复古的可能性也已经不存在。
在废墟之上，艺术将如何来发展自身呢？于是出现了奇异的组合—天才依靠冥思在废墟中打通了通往古老甘泉的渠道，宁芙们纷纷从黑暗的地底游出来，冰冷的铁管同妖娆的肉体相映成趣，阳光照耀着扇形水链，五彩缤纷……新的文学形式以“陌生感”
的讲述方式取代了主体站出来说教的古典文学，因为拉开了距离，反而更贴近人性。
贸易之城之二
克罗埃这座最贞洁的城市，不断被色情震**着。
如果男人和女人真的开始进入他们那短暂的梦境，每个幽灵就会变成一个人，他将开始追逐、装假、误解、冲突与压迫的历程，而幻想的旋转木马就会停止转动。
克罗埃是贞洁的精神之城，纯艺术之城。
虽然产生于情欲，却又彻底排除情欲。
区别真正的艺术作品与赝品的分水岭即在此。
如果一件作品中露出世俗的痕迹，那就是“降格”
，是对艺术的亵渎。
精神之城里的一切事物都是转化而来，经过了高度提炼的。
读者在作品中读到色情的描述，但这种描述却丝毫不唤起人的情欲，因为它经过了过滤。
而作为写作者本人来说，欲望又正是驱动描述的根本。
所以克罗埃也是矛盾之城，冲动与抑制总是同一瞬间发生。
城市与眼睛之一
这种意识阻止了他们哪怕在一瞬间屈从于偶然性和遗忘。
甚至当情人们扭动着他们的**，皮肤贴着皮肤，寻找着对方能给自己带来最大快乐的位置时也如此；甚至当杀手将刀子插进脖子上青色的脉管，黏稠的血越往外涌，他们越用力在肌腱之间滑动刀锋时也如此。
与其说**和谋杀本身重要，不如说被清晰而无情地反映在镜中的**与谋杀的镜像更重要。
人的自我意识就是这种镜像一般的目光，目光是不会放过人的，它们时时刻刻追随人的一举一动，人在劫难逃。
然而镜像也使人高贵，因为它的专利权属于人。
人依仗于它建立起和谐合理的相互关系，抑制自身的放纵，将犯罪的可能性大大减低。
有了镜像的存在，人便无时无刻不考虑自己行为的合理性，以及自己对他人的责任和义务，哪怕情欲高涨，冲昏了头脑的时刻也不例外。
后记
“请原谅，可汗，毫无疑问，我迟早会从那个码头起航。”
马可说，“但我不会回来向您报告了。
城市存在着，它有一个简单的秘密：它只知道离开，不知道返航。”
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