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确实，他们通过阴谋的、出其不意的行动在不断朝着某个最后的结局接近。
即便阴谋似乎越来越看不破，障碍越来越大，也不能阻挡这个过程。
搞阴谋，设陷阱，全是为了从死神的手中逃脱，为了死死地攥住生命。
同死神离得越近，阴谋就越看不破，沟通的障碍就越大（当然死神是不会同人沟通的，这里仅指人的单向努力）。
即便竭尽全力表演，人的头脑中的死亡意识也是前提。
人有意欺骗自己，用永生的姿态去接近死神。
后记
马可·波罗回答：“没有石头，就没有桥拱。”
现代艺术中作品的美感来自形式感。
但所有的形式仍然是从具体的情绪中诞生，从日常的情感纠结转化而来的。
没有生命体验，作品就没有重量，没有实在感。
光有具体情绪没有抽象能力，也达不到形式美。
第六章
前言
这位皇帝想要看到他的眼神，但外国人垂下了他的眼皮。
忽必烈整整一天没有说话。
忽必烈和马可此刻正想着同一座城市—那座只能存在于冥想中的城市—一切城市之母。
马可说：“每次我讲述一个城市时，我其实是在讲威尼斯的一点事。”
所有的故事都是一个故事，所有的城市都是一个城市。
而那个故事，那个城市，既是艺术家毕生描述的样板，又要通过他的描述而存在。
与此同时，艺术家既怕因描述而失去它，又怕因为不描述而使它不能存在。
可见，描述是因为妥协，描述也充满了困惑和痛苦。
因为这，忽必烈在郁闷中三缄其口；也因为这，马可时而滔滔不绝，时而犹豫不决。
贸易之城之五
所以在斯麦拉尔迪那，最为刻板、平静的生活也不会重复自己。
创造中的时间是无限分岔的。
只要生命还在躁动，想象就层出不穷。
选择哪条路线完全是即兴的，异想天开的。
但是，在这里也如同其他地方一样，秘密的和冒险的生活总是受到更大的限制。
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