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如果你要进行更深入、隐晦的高技巧的创造，你就得积蓄更大的力量去冲破限制。
于是你将化身为猫、盗贼、违禁的情人、老鼠、阴谋家与走私者。
你不得不在阴暗的地下钻来钻去，摆脱身后的死神。
地图上最难确定的是燕子的路线。
它们划破屋顶上方的空气，以不动的翅膀划出看不见的长长的抛物线。
俯冲下来吞掉一只蚊子，盘旋着上升，掠过塔顶，从它们空中小道的每一点上俯视城市的每一点。
燕子划出的路线图就是作品那透明的内在结构。
人在创造之际不可能有条不紊地去获得那种结构，只能一不做、二不休，处处走险棋，高度紧张进入惊险动作。
那时结构便会在身后隐约显现。
城市与眼睛之四
每天都能看到菲利斯的人是多么幸福啊！
那里面的东西他看来看去的都看不完。
以上说的是创作或阅读的三部曲中的第一部。
涉及的是作品千变万化的外形。
菲利斯是一个空间，路线是将悬在真空中的那些点连接而画出来的。
……（此处略去一句）你的脚步不是追随眼睛看见的外部事物，而是内部的、被掩埋、被抹掉了的那些事物。
三部曲中的第二部。
进入时间体验，让深层记忆复活，遵循某种特殊的律动进行创造。
上百万只眼睛看着窗户、桥梁和刺山柑，但它们也许只是在掠过书中的一页空白页。
许多城市都像菲利斯，它们逃过众多目光的凝视，却逃不过突然投来的目光。
三部曲中的最后一部。
表演无中生有的特技，从真空中突然摄取事物。
城市与名称之三
它是我从未到达过的，我用其名字召唤出来的许多城市之一。
艺术创作不是模仿似的描绘，因此也不可能有现成模型。
要使凭空产生之物定型，艺术家就得使用语言。
但语言在此的功能已转化成一种近似符咒的功能—召唤出真正的城市。
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