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在后期的创作中，他将达达主义的随意性吸收到创作中，摒弃理性的安排，他所做的所有工作就是将所选的材料摆成一定的形态（图16-14）。
图16-14卡尔·安德烈《磁铁平面》
四、大地艺术与克里斯托的包裹
1.大地艺术的产生
大地艺术又称“地景艺术”
。
它是指艺术家以大自然作为创作媒体，把艺术与大自然有机结合起来，创造出一种富有艺术整体性情景的艺术形式。
它是20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由极少艺术的简单、无细节形式发展而来。
著名的极少艺术低限艺术雕塑家安东尼·卡罗、唐纳德·贾德、卡尔·安德烈等人的思想和作品促进了大地艺术的产生。
一些最低限雕塑艺术家，取消雕塑的基座，让雕塑更接近于观众，走近观众，进而不满足于在展厅里放置单一形式的雕塑，要求向画廊之外寻求艺术发展新的可能性，他们远离博物馆，在真正的自然中创作自己的作品，创造一种巨大的超人尺度的雕塑大地艺术。
同时，大地艺术也是在20世纪60年代美国种族流血暴乱、大规模反战示威等社会剧烈动**的催化下产生的。
艺术家反思进化论、工业化等在带给人类物质财富的同时，也给社会造成了许多灾难。
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准化的工业文明，主张返回自然。
相较于波普艺术对工业社会的承认，他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。
地景艺术作品虽不能久存，但对它的记忆却可以长久，作品可以通过旅游、摄影、出版、影像、行为、复制品、明信片等多种形式进行宣传和保存。
为大地艺术做出贡献的代表艺术家有罗伯特·史密逊、理查德·朗、沃尔特·德·玛利亚、米歇尔·海泽、丹尼斯·奥本海姆、克里斯托和珍妮·克劳德等。
他们的作品超越了传统的雕塑艺术范畴，使雕塑与其他艺术形式之间的界限越来越模糊，雕塑不再像传统的雕塑那样独立于环境之外，而是和环境融为一体，与环境产生了密不可分的联系。
这些作品注重对“空间”
与“场所”
的探索，强调人的“场所”
体验。
他们通常使用如岩石、泥土、沙子、火山堆积物等大地材料进行创作，作品一般体量巨大，改变了地面的自然状态，艺术作品经常与自然、土地、大型建筑发生联系。
1968年10月，美国纽约的杜旺画廊举办了名为“大地作品”
的艺术展，这次展览宣告了大地艺术的诞生。
参展的艺术家包括卡尔·安德烈、罗伯特·莫里斯、罗伯特·史密逊、丹尼斯·奥本海姆、米歇尔·海泽、沃尔特·德·玛利亚等人。
紧接着，4个月后，除了以上一些艺术家外，随着理查德·朗、汉斯·哈克等艺术家的加盟，在美国康奈尔大学举办了名为“大地艺术”
的展览，自此大地艺术正式登上了艺术舞台。
2.代表作品赏析
罗伯特·史密逊是大地艺术最重要的宣言发布者和美学理论家，他的《螺旋防波堤》被看做大地艺术的象征之作。
受极少主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，《螺旋防波堤》就是其中一例。
《螺旋防波堤》（图16-15）1970年4月建造在美国犹他州大盐湖东北角的岸边，由黑色玄武岩、盐结晶体、泥土、海藻筑成。
艺术家利用夸张的尺寸来创作这件作品，这件作品长1500英尺，宽15英尺，从远处观看可以感受到大自然中人为符号产生的巨大震撼力。
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