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螺旋形防波堤建成以后由于湖水上涨而沉入水下，作品体现了随着时间的缓慢流逝和自然的侵蚀而逐渐消融的生态过程，时间因素和生态演化过程贯穿在艺术创作过程中。
这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方，人们已经不可能再亲眼看见它了。
这件伟大的作品通过艺术媒体和纪录片留传下来。
它体现了艺术家对工业废弃地的关注，艺术家是怀着一种社会责任感进行艺术创作的，艺术家看到了工业生产的副作用，吸引人们关注生态问题和社会问题。
图16-15罗伯特·史密逊《螺旋防波堤》
《闪电原野》《雷电场》（图16-16）是沃尔特·德·玛利亚在新墨西哥州南部一个平坦的半干旱盆地中创作的作品，周围群山环绕，艺术家以闪电频发的平原地带为地基，用400根、每根长6.27米的不锈钢杆，按杆距67.05米的标准，摆成宽为16根，长为25根的矩形排列，虽然地形不平坦，但钢杆的顶端保持在同一水平高度，柱体的采用可以看出受极少主义的影响。
这件作品在雷电的季节，天空来电交加，这些钢杆就会变成原野中的电极，它们在接引雷电时，将大自然的力量凸显到了极致，呈现出壮观的景象，显示了自然的力量，体现了对自然的尊重。
图16-16沃尔特·德·玛利亚《闪电原野》《雷电场》
1969年，海泽创作了《置换——替代》，他从离内华达州60英里远的高岭上运了分别重30吨、52吨、68吨的三块石头，将它们安排在事先挖好的坑中，坑的四边是用混凝土砌的。
《双重否定》（1969-1970），是一个长1500英尺，宽30英尺，高50英尺的巨大土方。
这个景观形成了一个小的峡谷，把原有景观顺着一条线分成了两部分。
由于创作地点偏僻，艺术家将作品拍成照片，展示给观众，作品最终是以实录表达的，这种大自然中的大地作品，也可以称为实录范围之内的概念性作品。
海泽的作品让人想起地质的时空和史前的年代。
海泽和罗伯特·史密逊、沃尔特·德·玛利亚一样，在作品实施之前，事先经过了系统的构思，他的作品强调场地的环境和真实的地形要素。
3.克里斯托的包裹
英国的克里斯托的手法是包裹，而且达到了看见什么就想包什么的地步。
一开始是包小东西，像《小推车里的包裹》，后来发展到包美国的大峡谷、包海滩、包柏林国会大厦……这也说明克里斯托公关能力很强。
他能拉到巨额资金支持，与各国政府交涉，从筹划到实施往往经历几年甚至十几年。
大地艺术的产生受到了当时流行的观念艺术、行为艺术等影响，和当时人们关注艺术回归自然的特殊人文环境和艺术理念吻合。
克里斯托利用各种包裹的方法改变着大地的景观，这些东西被包裹以后具有了全新的形象，给观众带来新的心理体验。
艺术家赋予被包裹之前的事物以新的意义。
他将人们的视线转到了对自然的关注，表达了对人类与自然关系的沉思，引发对现代文明的反思。
他的作品以巨大的体量、突兀的形式，带给我们视觉震撼，警醒我们不要一味地攫取自然。
他的作品告诉我们人和自然不是对立的，人是自然的一部分，人要和自然和谐地相处。
克里斯托的每次包裹都是一项伟大的创举。
尽管艺术家一向坚持艺术的纯洁和创作的充分自由，但是对于这种类似建筑工程的艺术行为，它不可避免的和政治发生关联，如包裹德国国会大厦，只有当局政府获准后才能够进行。
没有德国议会的投票表决获准，就不会有《包裹德国柏林国会大厦》的作品（图16-17）。
当然澳大利亚悉尼附近海岸、美国的科罗拉多的大峡谷、迈阿密的海上造景、美国加州的西海岸和日本东京北面的海岸并不是哪个艺术家随随变变就可以包裹的，艺术家虽然有着宏伟的观念，但是若要去实施，不可避免要去相关的政府部门申请，得到他们的支持，所以说搞大地艺术的人在实施自己的方案时，无形中受到了政治的约束。
图16-17克里斯托和珍妮·克劳德《包裹德国柏林国会大厦》
《包裹德国柏林国会大厦》用超过10万平方米镀铝防火聚丙烯面料以及1.5万米绳索，包裹了整个德国柏林国会大厦，银白色的化纤布将国会大厦包裹，将国会大厦变成一座现代的、抽象的、亮丽的、壮观神奇的大地雕塑，为其注入了新的生命，在扩宽了人新的视觉经验的同时，赋予原有事物全新的图像意义。
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