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他相信，音乐的叙事力量是灵魂最根本的语言，可以表达出不可言说的感情。
写作本书期间，他经常把每天的一半时间用来练琴，露西的钢琴水平几乎就是他本人的水平。
他把音乐和故事编织得相当紧密，很多片段，都要对音乐的背景有所了解，才谈得上领会作者要表达的意思乃至情绪，这也导致故事变得越发含蓄。
在《看得见风景的房间》中，福斯特主要从四个方面运用音乐元素进行写作。
其一是通过不同作曲家的作品来表现女主角露西的情绪。
在小说中，体现为在佛罗伦萨跟乔治恋爱时弹热情的贝多芬，跟塞西尔订婚后在他家弹悲哀的舒曼，拒绝乔治又跟塞西尔解除婚约后弹莫扎特（其作品在当时被认为最是消极）。
这个情节乍看起来莫名其妙，如果对《阿尔米德》和《帕西法尔》有所了解，就可以大致理解露西的想法。
《阿尔米德》中的那段音乐表现的是男主角雷诺对阿尔米德爱到生了相思病，而露西此时正希望乔治爱上自己，爱到生相思病那是最好。
塞西尔的建议却打断了她心中的绮念。
《帕西法尔》那一段则是巫师让孔德丽去勾引傻小子帕西法尔。
塞西尔已经把乔治父子哄骗到夏日大街来，他—露西—乔治三人的关系，和这一幕中的巫师—孔德丽—帕西法尔三人的关系形成了两组镜像，他此时要求弹这一段，会让露西联想到，他简直是在让自己去勾引乔治。
而且她自己也心中有鬼，当天上午她与乔治的见面最起码要算一次无意的招惹，当时她穿得还那么艳丽，就像专门为乔治换上的一样。
所以塞西尔这个要求给露西带来了两种不快，她因此愤然合上钢琴。
类似的例子小说中并不鲜见，正文译注中还有许多对音乐的注释。
不过重点在于，它们显示出福斯特运用音乐元素的一个鲜明特色：不直接呈现人物内心，只展示一些含糊暧昧、意味不明的行动，复杂的弦外之音却是通过提及音乐作品来传达，女主角绕来绕去的心理活动深藏在重重叠叠的隐喻之后。
福斯特在本书中运用音乐写作的另外两个重要方面，是他对瓦格纳和贝多芬的双重学习，而且这两方面结合得非常紧密。
理查德·瓦格纳歌剧影响极大，20世纪初，有一批作家根据其创作理论来丰富小说写作技法。
福斯特是最早采用瓦氏歌剧的“主导动机”
来设计小说结构的作家，首度运用于长篇小说就是在本书。
在这部作品中，福斯特以“主导动机”
为写作手段，把贝多芬的钢琴奏鸣曲作为素材，设计出了贯串整部小说的“阿诺河动机”
。
小说开篇，露西就想看到阿诺河，由此跟爱默生父子换房间，然后看见阿诺河的夜景。
第二章她和拉维西小姐从河边走过，看见阿诺河早上的风光。
从第三章开始，露西现身弹钢琴，毕比先生的回忆不只点出她心中蕴藏着**，还把涨水的阿诺河与贝多芬的《作品第111号》（《C小调第三十二号钢琴奏鸣曲》）挂钩。
至此本书的主导动机得到确立，阿诺河象征她心中的**和欲望，贯串了整部作品。
第四章，露西经过领主广场凶杀事件，心中爱欲觉醒，对乔治产生感情，她听见阿诺河水是“意想不到的动人旋律”
。
第五章，她发现“从奔腾的气势、咆哮的水声和发黄的颜色看来，这天早上的阿诺河简直就是一头雄狮”
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