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此后，还有从维熙老师任编剧的作品《第十个弹孔》——一名干部子弟在“文革”
中成了一桩人命案的主犯；干部由阶下囚到官复原职后，儿子却锒铛入狱了。
小说结尾预示着，他将失去他唯一的儿子。
他曾在战场上中枪九次，在和平年代又留下了第十个弹孔；无痕的，永难愈合的。
这不是从维熙老师最好的作品，似乎是主题先行之作——若果如此，那么，恰恰从其主题先行，证明了作家对于“文革”
之危害，确实是进行了深度思考的；它是席勒式的作品。
此作品起到了当年也许连作家自己都想不到的作用，差不多为“伤痕文学”
画上了休止符。
当年我遇到的青年作家之间常有这样的交谈：
“看过《第十个弹孔》了吗？”
“看过了。”
“以后，关于‘文革’的小说，不好写了。”
“是啊。
都写到那份儿上了，别人还能往多深了写呢？”
“也只能写到那么深了。”
“对。
够深的了。”
那么，至于是“伤痕文学”
抑或“反思文学”
，反而一点都不重要了。
不是说此后便绝无“伤痕文学”
了，有还是有的，但确乎开始少了。
也不是说这种作用，反而是作者一大功绩，而是想指出——那一篇小说的休止符作用，与当时许多中国作家自己也正要调整创作维度的打算不谋而合。
当年的许多中国作家，面临着改弦更张的犹豫不决——一方面，都认为对“文革”
的文学批判使命尚未完成好。
并且，与从维熙有着同样的忧虑性，倘半途而退，必存后患。
不一定什么时候，为“文革”
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