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起码也要让孩子们知道，在我们过去的历史中存在过这些动人的童话。
第二天，我给江苏少年儿童出版社的郁敬湘打了电话，说出我的构想。
郁敬湘是我前两本书的责编，我们彼此一向沟通得很好，这一次当然是一拍即合。
并且小郁对我的想法相当重视，在最短时间内向苏少社的领导作了汇报。
社长兼总编祁智先生非常配合，很快跟我签下合同，商定由我在半年之内为他们写出这本《中国童话》。
一星期之后，我交出了第一篇试写作品《亲亲的蛇郎》。
之所以选择这个故事，是因为它结合了汉民族传统童话的诸多典型元素，而又不十分为人所熟知。
20世纪50年代曾经有一个脍炙人口的童话剧《马兰花》，内容与本篇有一些相似。
写作的过程中，我才发现做事真不能凭一时兴起，想像中有把握写好的东西，实际写起来很不容易。
首先是内容，我本来的打算是要解构这些传统童话，用现代思想和观念将它们重新打造，开笔写作之后，觉得不能这么做，有一个声音在阻挡我：我不能为了讨读者的好、讨评论家的好、讨出版者的好，把传统意义上的民族童话弄成一个似是而非的东西。
我决定原汁原味地写。
即便被看成是“守旧”
，我也要冒这个风险。
我想，我的趣味，应该是中国孩子普遍的趣味，此前我的几本儿童文学作品热销，已经说明了这一点。
能够被我接受的，也应该能被孩子们接受；能让我感动的，也应该能让他们感动。
其次是文字，选择用什么风格的文字来表达童话内容，也让我颇费斟酌。
朴实憨拙的？轻松跳跃的？华丽浓重的？试想了几段开头之后，还是选择了最后一种。
想给孩子们的，就是一次华美的阅读享受。
用饱满和浓烈的文字，引领他们走进民族的历史，走进人类在童真稚拙的年代里想像出来的天地，同时也领略到中国的汉文字之美。
希望我的十个中篇童话，每一篇都是美文，都有可供在作文中抄录和模仿的华彩片段，或者可供父母们对孩子琅琅读出口来的章节。
真的很不容易，写作之中才知其艰难。
不能够任由我尽情发挥，不能够脱离民族性、地方性、历史性，想像力被局限在一小块天地之中，从服饰描写到人物对话都不能任意编造。
写出第一篇之后，我觉得费劲、憋屈、不爽。
打电话给小郁，有点后悔做这件事。
幸亏小郁善解人意，轻言慢语之中让我得到安抚，才鼓足力气再写下去。
漫长的冬天和乍暖还寒的春天，我的时间和精力都花在这本《中国童话》上。
其间我的女儿在澳大利亚独自参加高考，我没有为她出过一点主意，更没有帮上一丁点儿忙。
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