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同样，既然生命与罪同在，审判也将永存。
被地狱的无休无止的暴风鞭打的弗兰采斯加的受难形象，充满了宗教情怀而又并非宗教，这样的形象只能属于艺术的领域。
人将自己在世俗中的矛盾转移到地狱之后，那种长久积存的恶在地狱中斗得更厉害，更露骨，也更无所顾忌了。
在这个原始地带，在混沌的黑暗中，所有的人都是要斗到最后一刻的，安息只属于精神上已死的人。
由命运女神所掌握的黄金，这贪婪欲望的对象化之物，在世俗生活里是维持精神生存的营养，即使到了地狱，对于它的想象（虚荣、权位、成功等等）仍然是精神扭斗的不竭的力之源泉。
“他们这样互相击撞要持续到永远。”
请看对命运女神的描绘：
她不受人类智慧的阻碍，
及时地从人到人，从一族
到一族，转移那浮世的财物；
因此一个人繁昌之下，另一个人
便凋落，全凭她的
像丰草中的蛇一样藏匿着的判决。
此处的“财物”
是不带褒贬的。
就如同黄金本身是美丽的一样，人的欲望无论多么贪婪，作为精神生活的基础也是十分可贵的，不应压制，只应设法转移的。
于是命运女神就担负起了转移人的欲望的职责，并通过此种活动让人意识到，一切欲望的本质是“空”
，只有渴求的本能是永恒的。
人一旦具有了这种意识，也就会从物质的追求上升到精神的追求；但这个精神追求过程本身又并不是“空”
的东西，她的内涵充斥着虚荣与物欲。
可以看出，诗人一点也不排斥物欲，而是直接就将物欲作为根基。
他所排斥的，只是那种黑蒙蒙的、动物性的追求。
一个没有多少物质欲望，甚至对他人都没有多少感觉的人，是不可能成为真正的艺术追求者的；同样，一个仅有物质欲望，而缺乏对这种欲望的认识的人，也不可能追求艺术境界。
一切从人性本身出发，因势利导，时刻不忘记那“像丰草中的蛇一样藏匿着的判决”
，这就是地狱矛盾发挥的方式。
他们这样地在喉咙里咯咯作声，
因为他们无法用完全的言语说话。
这是在尘世中愤怒的人成为鬼魂后的形象。
贪婪转化成财富的想象之后，他们躺在腐臭的泥潭里用梦幻的语言继续发泄，这种语言被记录下来就是高级的艺术。
大量的关于污秽、关于丑恶的地狱描述，表达的并不是否定，而是一种坚忍的承担。
所以“我”
从来不避开地狱的恶臭，而是尽力使自己习惯，使之成为自己的一部分。
只有真正的诗人才会将自己的内心化为如此严酷的地狱。
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