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其五，现代主义艺术反传统、追赶先锋与潮流的心态被后现代主义艺术扬弃。
借鉴传统、回归过去的富有人情味的折中态度取代了偏激和割裂。
抽象性和实验性的现代前卫艺术已经成为强弩之末，有具体形象和借用传统艺术的手法被采用。
这在德国新表现主义绘画中有充分的表现。
后现代主义反对中心主义，倡导非理性主义，强调事物的多元性、多样性、差异性，认为客观世界处于一种不确定状态，是没有规律可循的、不确定的、无秩序的。
后现代主义是在反思和批判现代主义的基础论、工具理性、科学主义、中心主义等基础上建立起来的。
需要注意的是，后现代主义艺术并不是全面否定现代主义，相反，它还在一定程度上继承了现代主义的语言与结构，走的是一种中庸的道路。
而且，后现代主义艺术也没有固定与明确的宣言、人员和风格，更像是一个松散、宽泛的概念，一种多元主义的观念。
后现代主义的视觉艺术一般具有以下特点：
第一，从现代主义强调个体和个性，转向对客观世界以及人和世界关系的关注。
第二，企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限。
第三，创作方法的多元性。
从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式。
我们经常所说的装置、行为、观念艺术，就是这种变化的产物。
第四，不确定性的创作原则。
不确定性的创作原则主要体现在主题的不确定性、形象的不确定性、艺术语言的不确定性。
这种不确定性更加激发了观众的参与意识，调动了观众的互动性。
第五，主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。
大众文化渗透到后现代主义艺术创作中。
现代主义的精英文化走向了大众。
我们可以通过欣赏波普艺术作品来仔细体会其变化。
第六，艺术形式形象化，这是对现代主义艺术运动中抽象表现的反拨。
形象在后现代主义艺术中并不导向或表达某种意义。
它不像古典传统绘画形象承载着故事和背后的象征意义，后现代主义艺术中的形象就是它自己，形象就是一切。
在以复制为特点的后现代社会，大量的形象复制使后现代主义艺术成为一种复制的艺术，原创性不再是最高要求，不再强调原作与摹本的区别。
二、艺术图像与背后的文化
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