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画中人物面部几乎无表情，可以理解为少女的一种“无邪”
的神态。
研究视知觉的完形心理学家阿恩海姆认为把少女的面容与水罐那空无一物的“脸”
放在一起加以比较，更增加了少女面容的吸引力；画中盛水罐子的开口与姑娘的嘴和身体**部的开与合的对比，是对少女的拘谨而开放的双重性格特征的强烈隐喻。
那紧挨着的双膝、与头部紧贴的右手手臂以及那紧握陶罐的双手都表现了少女的羞怯，而这羞怯又被整个身体的**所抵消，身体的动势表现出开放与禁锢的双重含义。
画中人体的整个造型以垂直轴为中心对称，但整幅画中却找不到真正的垂直线，全部的垂直线实际上是由头部、胸部、盆骨、腿部和脚部五个不同方向的局部轴线互为补偿来完成的，这也隐喻生者的平衡而非死者的寂灭。
[3]
对比贯穿链是在前面的理念载体、平衡性、和谐感、隐喻义的赏析过程完成后，先分别局部对比，再总体整合对比而形成的类似于链条性的鉴赏原则。
局部对比有作品表现形式特点平衡性中具体人物动态创作的对比、运用色彩的冷与暖的对比、深层作品隐喻义中的表现载体等的对比；整合对比有《泉》的理念载体与同时期其他艺术家创作载体的对比、作品创作手法师承关系的对比、同时代的隐喻义解读与后世阐释的对比等。
经过一系列的对比贯穿而形成链接，达到举一反三的鉴赏积累与赏析效果。
（2）《梅杜萨之筏》——赏析关键词：理念载体、秩序关系、形式改革意义性
由于《梅杜萨之筏》是根据真实的海难创作的作品，艺术家通过描绘这一悲惨灾难事件抒发自己痛斥腐朽政权的激愤情绪。
载体也一目了然——已经遇难与即将获救的人们。
这一载体的选择导致处理人物秩序关系的问题。
画面中秩序关系的表现体现在典型性与非典型性互为的金字塔式构图上。
典型性体现在作品描绘的场景是把事件展开在筏上幸存者发现天边船影时的刹那景象，船帆与木筏上的幸存者正好构成一个动**、****漾的三角形，成为画面的中心；非典型性体现在画面的右上角与左下角的两个组合关系的局部三角形构图——以几乎处于画面中央位置的坐在救生船上的两个向远方伸手呼唤救援的幸存者形象为划分区域——既可归置于以右上角最高点上摇动红巾奋力求救的幸存者为金字塔尖而形成的三角形区域，又可作为以这两个形象本身为塔尖而纳入到左下角的三角形区域内。
左下角的三角形区域中描绘的是右下角已被浸泡得变色的尸体，左面是抱着儿子遗体，衰弱得无法动弹的老水手；中间位置的构图中“双重身份”
的人是坚持了14天的幸存者，他们发现了海平面上的一点帆影，正在把最健壮的一个黑人推到高处去挥舞衣衫。
这样的前倾与后倾的两个三角形及光和影的强烈对比，把情景表现得触目惊心，传达出强烈的紧张感，充满了悲剧的意味；远处的浪尖上发现一个细微的船影，与迫在眼前的死亡相比，它意味着生的希望。
那条摇动着的红衫，正是法国人民在苦难斗争中的希望的象征（图13-10）。
图13-10籍里柯《梅杜萨之筏》
浪漫主义和古典传统之间，唯一可以划分出严格分界线的基准就是空间结构和处理手法的多样化，但籍里柯作品的主要差别在于画面的深度中有华丽的巴洛克式对角斜线式三角形结构。
这种构图不仅是表达艺术家创作理念的最佳形式，也具有浪漫主义打破古典派的静止肃穆，表现激昂动**、热情洋溢画风的具有形式改革思想的意义性价值贡献。
从艺术社会学的角度看，它的人物表情刻画传达也具有强烈的政治暗喻意义。
二、《达夫莱镇》（柯罗）的“混血”
1.作品背景
法国风景画家柯罗是长寿之人，由于亲身的经历，他的艺术创作混合了多个流派风格与“主义”
的“混血”
气质——他早期的风景画具有明显的古典主义的形式特征；其后的意大利旅行以及同巴比松画派的相互影响使他成为独具一格的民族“情绪风景画家”
。
他创作旺盛时期的代表作《孟特芳丁的回忆》，带有梦幻色彩的银灰色和褐色调子的表现晨曦或灿烂阳光的诗意风景绘画，确立了典型的柯罗风格。
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